WEBVTT 00:00.180 --> 00:06.480 In questa lezione, torneremo all'Orbe in modo da poter aprire il loop del sangue, sottolineare il file 003 00:06.480 --> 00:12.180 Miah se vuoi seguire il file del progetto o se stai già creando il tuo, riprendi con 00:12.180 --> 00:15.630 il progresso hai fatto alla fine della lezione quattro. 00:16.170 --> 00:20.160 Diamo una rapida anteprima di rendering e vediamo come appare la nostra render cam. 00:20.610 --> 00:24.690 Vogliamo assicurarci di averlo selezionato nel nostro menu a discesa qui in modo che stia effettivamente eseguendo il rendering della render 00:24.690 --> 00:25.040 cam. 00:26.280 --> 00:32.130 E se puliamo la nostra sequenza temporale, possiamo ottenere una rapida anteprima qui perché abbiamo solo un riflettore. 00:32.130 --> 00:36.510 Non stiamo vedendo un artefatto di rendering che volevo sottolineare. 00:36.810 --> 00:41.910 Quindi, se in realtà aggiungi più riflettori o non li hai posizionati direttamente dietro l'oggetto, potresti 00:41.910 --> 00:44.440 ottenere luci speculari che non vuoi avere. 00:45.000 --> 00:48.330 Ecco un esempio in cui avevo tre faretti dietro l'oggetto. 00:48.540 --> 00:54.810 E quindi, poiché non sono posizionati direttamente dietro di esso, proietta questa luce che 00:54.810 --> 01:00.410 cattura e crea queste aree molto calde, bianche e luminose del blob. 01:00.690 --> 01:05.310 E se vuoi disattivarlo, se hai riflettori in altre posizioni diverse 01:05.310 --> 01:11.940 da quella subito dietro l'oggetto, puoi effettivamente disattivare quei punti salienti speculari andando alla luce stessa e 01:12.120 --> 01:18.570 scorrendo verso il basso fino al menu a discesa di Arnold, andando alla divisibilità e disattivando speculare. 01:19.140 --> 01:24.380 In questo modo, questa luce non emetterà più riflessi speculari sull'oggetto. 01:24.900 --> 01:31.820 Anche la prossima cosa che possiamo fare è facoltativa, ma possiamo aggiungere un effetto di profondità di campo alla nostra fotocamera. 01:32.100 --> 01:33.300 Scegliamo la nostra render cam. 01:35.900 --> 01:45.100 Andare nell'editor degli attributi del rendering può scorrere verso il basso fino alle impostazioni di Arnold e attivare abilitato sul campo, possiamo aumentare 01:45.110 --> 01:50.780 la dimensione dell'apertura per aumentare la profondità dell'effetto di campo, per creare uno 01:50.780 --> 01:51.750 sfondo sfocato. 01:52.130 --> 01:57.380 Ora dobbiamo solo assicurarci di sapere quali sono le distanze tra la fotocamera e l'oggetto stesso in 01:57.380 --> 01:59.330 modo che l'oggetto sia a fuoco. 01:59.780 --> 02:05.480 Se selezioniamo la curva e andiamo a questi attributi di scala, possiamo vedere che l'abbiamo scalata di 02:05.480 --> 02:09.910 undici virgola due nove, che in realtà sarà la stessa della distanza dall'oggetto. 02:10.130 --> 02:15.950 Quindi se controlliamo, vedi, copia quel valore, scegliamo di nuovo la render cam e torniamo a quell'attributo di 02:15.950 --> 02:17.300 profondità di campo. 02:17.540 --> 02:23.420 Possiamo incollare quel valore nel controllo della distanza di messa a fuoco al minuto in entrata e possiamo vedere che il nostro oggetto 02:23.420 --> 02:24.050 verrà visualizzato. 02:24.320 --> 02:30.980 Ora tutto ciò che dobbiamo fare è scegliere la dimensione del diaframma per decidere quanto effetto sfocato avremo sullo 02:30.980 --> 02:32.000 sfondo stesso. 02:32.330 --> 02:37.520 Infine, dobbiamo regolare le impostazioni di rendering in modo da poter ridurre la quantità di rumore nella nostra immagine. 02:38.270 --> 02:44.390 Andrò prima alle luci e aumenterò i campioni sulle luci andando alla scheda Arnold delle luci 02:44.390 --> 02:46.730 e scegliendo un campione di due. 02:48.440 --> 02:53.150 Andrò alla luce di Skydome e farò la stessa cosa e ne sceglierò un campione di 02:53.150 --> 02:59.750 due che andrò alla scheda Arnold Render nelle impostazioni di rendering e aumenterò le impostazioni della fotocamera a quattro e aumenterò la 02:59.750 --> 03:01.470 dispersione del sottosuolo a tre. 03:02.660 --> 03:08.060 Ora possiamo vedere che l'immagine è un po 'meno rumorosa, ma sembra che abbiamo ancora del rumore qui e 03:08.060 --> 03:08.450 nell'immagine. 03:08.810 --> 03:15.080 Quindi continuerò ad aumentare questi campionamenti di rendering finché non avremo qualcosa di meno rumoroso. 03:15.210 --> 03:19.580 E se vuoi confrontare l'immagine prima e dopo di questi tipi di impostazioni, puoi 03:19.580 --> 03:25.280 sempre premere l'icona dell'istantanea qui sotto per salvare l'anteprima, renderizzare che puoi confrontare con la regolazione successiva che 03:25.280 --> 03:25.700 fai. 03:28.160 --> 03:32.380 Questo aiuterà anche a indicare quanto tempo sta impiegando il tuo rendering, possiamo vedere in basso a sinistra. 03:32.420 --> 03:35.780 Abbiamo 18 secondi contro questo era di 12 secondi. 03:35.790 --> 03:38.870 Quindi abbiamo aggiunto sei secondi al nostro tempo di rendering, che non è poi così tanto. 03:39.170 --> 03:45.770 E possiamo anche ingrandire e confrontare quanto ha migliorato il nostro rendering attivando e disattivando l'ultima 03:45.770 --> 03:46.250 immagine. 03:46.610 --> 03:48.560 Possiamo vedere che potrebbe ancora aver bisogno di ulteriore aiuto. 03:48.860 --> 03:52.820 Un'ultima cosa che posso fare per aiutare a ripulire il rumore è aggiungere un imager. 03:53.090 --> 03:55.190 Scorriamo verso il basso nella scheda Arnold Render. 03:55.190 --> 03:59.030 Possiamo vedere gli imager e posso scegliere di aggiungere il rumore del denoyer dell'imager. 04:01.720 --> 04:06.520 Ora, se ingrandiamo la nostra immagine e confrontiamo con il rendering precedente, possiamo 04:06.520 --> 04:13.780 vedere quanto effetto ha il rumore sull'immagine riducendo il rumore dell'intera immagine stessa in modo che possiamo andare al 04:13.780 --> 04:17.950 comune e possiamo scegli il nome per i nostri rendering. 04:21.160 --> 04:22.660 Puoi scegliere il formato dell'immagine. 04:23.770 --> 04:28.750 Giusto per mantenerlo semplice, sceglierò JPEG, in genere sceglierò X se eseguo qualsiasi tipo di compositing, 04:28.750 --> 04:32.040 ma userò JPEG perché è un rendering abbastanza semplice. 04:32.050 --> 04:37.540 Quindi devo scegliere estensioni denominate senza punto in modo da ottenere ora l'intervallo di fotogrammi disponibile per il rendering. 04:37.900 --> 04:44.470 E posso cambiare il fotogramma finale in 119 perché sappiamo che il fotogramma uno e venti è un duplicato del fotogramma 04:44.470 --> 04:49.140 uno perché questa animazione è in loop, quindi possiamo semplicemente escluderlo dal nostro rendering. 04:49.390 --> 04:54.610 Ecco perché sto scegliendo il frame 119 invece del frame 120 e possiamo scorrere verso il basso e assicurarci di aver selezionato 04:54.610 --> 04:55.810 la nostra render cam. 04:57.680 --> 05:01.880 E poi possiamo scegliere un preset per le dimensioni, lo manterrò a cinque, poiché lo condividerò 05:01.880 --> 05:05.810 solo sui social media e non ho bisogno di un rendering di alta qualità. 05:06.050 --> 05:08.270 Sto anche cercando di mantenere basso il mio tempo di rendering. 05:08.510 --> 05:11.870 E in questo momento abbiamo venticinque secondi per fotogramma, il che è abbastanza ragionevole. 05:12.150 --> 05:18.460 Una regola generale è che i tempi di rendering generalmente aumenteranno come risultato diretto delle dimensioni. 05:18.650 --> 05:24.290 Quindi, se aumenti le tue dimensioni di due volte, anche i tuoi tempi interi aumenteranno di due volte. 05:24.800 --> 05:31.670 E poiché abbiamo impostato il nostro progetto all'inizio di queste lezioni, possiamo vedere che il percorso del nostro nome 05:32.270 --> 05:35.090 di file sarà nella cartella delle immagini. 05:35.660 --> 05:41.660 Quindi andiamo alla scheda rendering sotto rendering e andiamo a render. 05:41.930 --> 05:47.840 E non appena premiamo il rendering Bache, avvierà un rendering e creerà un'immagine per ogni 05:47.840 --> 05:49.910 singolo fotogramma della nostra animazione. 05:50.090 --> 05:56.120 L'ho già fatto in modo da poter passare ad After Effects per creare un file filmato da quelle immagini 05:56.120 --> 05:56.590 renderizzate. 05:56.600 --> 05:57.020 Vado a destra. 05:57.020 --> 06:04.790 Fare clic nella finestra del progetto e andare su importazione file, quindi troverò la cartella delle mie immagini e sceglierò 06:05.090 --> 06:06.770 una di queste immagini. 06:07.190 --> 06:09.490 In precedenza avevo degli extra per l'esportazione. 06:09.500 --> 06:11.360 Ecco perché quelli vengono visualizzati al posto del JPEG. 06:11.780 --> 06:17.600 Quindi qualsiasi formato di file che hai verrà mostrato qui dopo che gli effetti dovrebbero riconoscere che questo fa parte di una sequenza 06:17.600 --> 06:20.650 di immagini basata sulla convenzione di denominazione di tutte queste immagini. 06:20.900 --> 06:26.660 Quindi questa opzione per controllare la sequenza dovrebbe essere già abilitata per impostazione predefinita. 06:26.900 --> 06:29.780 Anche se selezioni solo uno di questi, non deve essere il primo. 06:30.260 --> 06:34.910 Sceglierò l'importazione, quindi verificherò che i fotogrammi al secondo corrispondano al 06:34.910 --> 06:36.200 mio progetto. 06:37.010 --> 06:40.940 Se guardiamo nel progetto Mirror, abbiamo avuto ventiquattro fotogrammi al secondo qui in basso a destra. 06:41.240 --> 06:47.420 Possiamo cambiarlo ovviamente e rendere il frame rate che vogliamo, ma questo rovinerà le nostre attuali 06:47.900 --> 06:49.640 posizioni dei fotogrammi chiave. 06:49.910 --> 06:53.510 Devi sempre assicurarti di impostarlo prima di iniziare con ventiquattro fotogrammi al secondo. 06:53.510 --> 06:57.920 Non è stato necessario modificarlo all'inizio perché è il tipico frame rate utilizzato dai film e dalla 06:57.920 --> 06:58.970 maggior parte delle animazioni. 06:59.810 --> 07:04.760 Ma in After Effects possiamo vedere che è deciso che vuole interpretare questi fotogrammi come venticinque fotogrammi 07:04.760 --> 07:05.630 al secondo. 07:05.870 --> 07:07.400 Quindi il cambiamento a cui posso andare. 07:07.400 --> 07:13.940 Fai clic con il pulsante destro del mouse sul metraggio e vai a interpretare il metraggio principale e digita ventiquattro dove dice di assumere questo 07:13.940 --> 07:14.630 frame rate. 07:15.470 --> 07:22.970 Ora posso fare clic e trascinarlo sull'icona qui o qui e creerò una nuova composizione per l'animazione. 07:23.360 --> 07:29.210 Tutto quello che dobbiamo fare quindi è controllare per aggiungerlo alla coda di rendering, scegliere lossless per regolare le nostre impostazioni in base 07:29.210 --> 07:30.500 a ciò che vogliamo. 07:30.500 --> 07:37.400 Sceglierò Quick Time e Apple Process per due per Alti dalle impostazioni del codec video qui. 07:37.760 --> 07:39.410 Potresti avere altri tra cui scegliere. 07:42.770 --> 07:45.050 Voglio anche scegliere dove salvarlo. 07:49.320 --> 07:55.200 E posso premere il rendering o se voglio più opzioni da Adobe sul Codex, 07:55.230 --> 08:02.790 posso scegliere, esco da Adobe Media e il codificatore, se lo renderizzo, lo renderizzerà automaticamente con queste impostazioni. 08:04.260 --> 08:09.510 Ma se non vuoi qualcosa ad alta risoluzione come un tempo veloce, Apple avanza per due in Alti, che suona 08:09.510 --> 08:12.270 davvero stravagante, è solo un bel livello più alto. 08:13.050 --> 08:21.540 Kotek tra cui puoi scegliere e due sei per Chodak dall'encoder midi di Apple, un'opzione che non avevamo in 08:21.540 --> 08:22.710 After Effects. 08:23.070 --> 08:28.620 Questo sarà appropriato per qualcosa come YouTube o social media, che occuperà meno spazio sul disco rigido perché 08:28.620 --> 08:33.180 avrà una dimensione del file più piccola, ma ridurrà un po 'la qualità. 08:33.630 --> 08:37.170 Puoi vedere che sta scegliendo 720 HD invece di cinque quaranta. 08:37.590 --> 08:38.400 Quindi possiamo. 08:40.310 --> 08:46.610 Fare clic per modificare effettivamente le impostazioni della sorgente in modo da poter dire abbina la sorgente e cambierà le 08:46.610 --> 08:50.910 dimensioni in base a ciò che la composizione sorgente era impostata per raggiungere. 08:51.020 --> 08:56.060 OK, quindi puoi premere il pulsante di riproduzione in un codificatore mediano per creare il tuo file video. 08:57.550 --> 09:04.390 Se vuoi fare un po 'di compositing avanzato, scegli il formato esatto e vai a unire Ave e vai alla scheda 09:04.390 --> 09:09.550 AV e scorri verso il basso e scegli uno di questi Cryptome al livello qui. 09:09.550 --> 09:16.450 E possiamo semplicemente scegliere l'oggetto forse, e otterrai una sorta di livello nascosto all'interno di quella X che si trova 09:16.450 --> 09:18.070 nello stesso nostro passato. 09:18.070 --> 09:21.850 Quindi l'ho duplicato qui e lo useremo come mascherino. 09:22.540 --> 09:29.980 Puoi effettivamente applicare il filtro opaco krypto a questo e ottenere l'accesso a un bel sistema opaco qui dove possiamo 09:29.980 --> 09:37.780 selezionare solo il blob e possiamo isolarlo solo come mappa e quindi utilizzare un trackpad opaco Looma in modo che un livello 09:38.500 --> 09:46.330 di regolazione facendo clic con il tasto destro e dicendo un nuovo livello di regolazione e aggiungendo un effetto di tonalità e 09:47.140 --> 09:54.430 saturazione, possiamo effettivamente creare un fotogramma chiave in modo da poter animare la tonalità e la saturazione o semplicemente impostarlo 09:54.430 --> 09:56.110 su un singolo colore. 09:56.290 --> 10:01.400 Ed è un bel modo per isolare il blob da solo e cambiarne il colore e la composizione. 10:01.720 --> 10:03.640 Grazie per aver guardato questa breve lezione. 10:03.640 --> 10:06.450 Se ti è piaciuto, voglio approfondire la creazione di loop animati. 10:06.760 --> 10:12.550 Ho un corso che ti insegnerà come usare MoCap e portare un personaggio e fare un effetto 10:12.910 --> 10:15.940 simile per un ciclo di animazione dall'aspetto fantascientifico. 10:16.240 --> 10:19.300 Grazie per aver guardato questa lezione e fammi sapere cosa ne pensi. 10:19.300 --> 10:24.370 E se vuoi vedere di più, spero di vederti sui social media sotto tutti i miei account scolastici di 10:24.370 --> 10:25.210 creatori digitali. 10:25.630 --> 10:26.620 Il mio nome è Lucas Ridley. 10:26.620 --> 10:28.480 Grazie per la visione e ci vediamo la prossima volta.