WEBVTT 00:00.240 --> 00:06.510 Omówmy kolejną zasadę animacji zwaną "squash" i "stretch", a już omówiliśmy czas, 00:06.510 --> 00:13.290 ponieważ przyjrzeliśmy się różnicy ramek potrzebnych do przejścia z jednej klatki kluczowej do drugiej. 00:13.290 --> 00:17.750 To jest czas, w którym to nastąpi i że zostanie to zmniejszone między tymi odbiciami. 00:17.790 --> 00:19.240 Okay, to jest wyczucie czasu. 00:19.350 --> 00:25.320 Dowiedzieliśmy się o odstępach między wierszami, ponieważ włączyliśmy zjawy i widzieliśmy, gdzie znajdują się 00:25.320 --> 00:29.810 odstępy między każdą klatką kluczową a pozycją odstępu między kulkami. 00:29.880 --> 00:32.740 I w tej lekcji zamierzamy zakryć squash i rozciągnąć. 00:32.780 --> 00:37.860 Jest to jedna z moich ulubionych zasad animacji, ponieważ może ona dodać tyle animacji, jeśli 00:37.870 --> 00:43.770 zostanie wykonana właściwie, może bardzo łatwo zostać przesadzona i to zwykle coś, co ma się stać, gdy 00:43.770 --> 00:46.880 jesteś studentem, wiesz, że przesuwasz rzeczy za daleko. 00:46.890 --> 00:47.880 I tak się uczysz. 00:47.880 --> 00:52.060 Więc wskakujmy i nauczmy się trochę o squashu i strecz. 00:52.080 --> 00:58.770 Więc to, co chcę zrobić najpierw, to wybrać piłkę do ramki kontaktowej, gdzie jest na ziemi. 00:59.070 --> 01:05.610 Chciałem też krótko wspomnieć o dziwnym otoczeniu w mojej głowie, żeby wyłączyć ghosting naprawdę szybko o tym 01:05.610 --> 01:12.060 mówić, gdy mam takiego szefa, gdybym wybrał atrybut tutaj, jak tłumacz Z może chcę przenieść tłumaczenie 01:12.060 --> 01:17.730 Z wokół mojego średniego Mohsa Dragona lub czegoś, co widzimy, że moje klatki kluczowe 01:17.880 --> 01:19.880 na osi czasu zniknęły. 01:19.880 --> 01:24.020 Spodziewalibyśmy się tutaj klatki kluczowej, szczególnie patrząc w edytor wykresów, który możemy zobaczyć. 01:24.130 --> 01:25.490 Wiesz, że tam jest jeden. 01:25.500 --> 01:27.900 Dlaczego nie pojawia się tutaj na osi czasu. 01:28.140 --> 01:34.110 To się pokazuje, ponieważ domyślny dla Maya jest tylko pokazanie, który atrybut został wybrany. 01:34.140 --> 01:35.650 Jeśli nie wybrano Ashbery'ego. 01:35.940 --> 01:40.530 Ponieważ tłumacze tacy jak oni nie pokazują, dlaczego klatki kluczowe widzimy tutaj są dwa 01:40.530 --> 01:45.990 różne typy czerwieni, a ciemniejsza czerwień oznacza, że rzeczywiście istnieje klucz do tego atrybutu w tej 01:45.990 --> 01:46.680 ramce. 01:46.680 --> 01:51.100 Jeśli więc chcesz zobaczyć przetłumaczoną klatkę kluczową y, musimy ją wybrać, a teraz mamy wyświetlacz na 01:51.100 --> 01:51.740 osi czasu. 01:51.840 --> 01:57.360 Ale jeśli chcemy wyłączyć tę funkcję, możemy kliknąć prawym przyciskiem myszy i powiedzieć, że synchronizujemy wyświetlanie osi czasu i 01:57.360 --> 01:58.390 wyłączamy tę funkcję. 01:58.440 --> 02:04.500 Tak więc niezależnie od tego, co wybraliśmy w Ashbery, zobaczymy tutaj wszystkie kluczowe klatki. 02:04.500 --> 02:08.610 Więc jest to coś, o czym należy pamiętać, gdy pracujesz, dobrze jest wyizolować 02:08.610 --> 02:13.560 na osi czasu, jeśli chcesz tylko przenosić określone klucze lub coś w tym stylu, możesz je 02:13.590 --> 02:15.110 tutaj wybrać i odizolować. 02:15.450 --> 02:16.830 Więc zostawię to tobie. 02:16.830 --> 02:20.440 Niezależnie od tego, z czym czujesz się wygodnie, robisz to samo, co domyślnie. 02:20.640 --> 02:22.600 Ale możesz zrobić to samo w edytorze wykresów. 02:22.710 --> 02:28.050 Jeśli więc chcemy zobaczyć tylko jeden z tych atrybutów, zobaczysz aktualizację edytora wykresów po 02:28.050 --> 02:28.700 kliknięciu. 02:28.770 --> 02:33.890 Jest to więc inny rodzaj funkcji, o której warto pamiętać w Mayi, gdy na razie domyślnie są tylko domyślne. 02:34.170 --> 02:39.510 Więc chcemy wyizolować klucze, które już zrobiliśmy. 02:39.600 --> 02:41.770 OK, nie chcemy zepsuć tych Tanianowych uchwytów. 02:41.940 --> 02:49.250 Więc gdybym tu wszedł i tyłkiem, zobaczysz tę krzywą, która kiedyś była naprawdę ładna i gładka. 02:49.560 --> 02:54.950 Teraz jest w nim trochę divota, ponieważ próbuje to zrobić auto Tandja na jego 02:55.020 --> 03:00.350 niebieski przycisk styczny Autard, ponieważ jest to domyślna opcja, którą próbuje wybrać. 03:00.390 --> 03:04.560 W ten sposób wkracza do standardowego rozwiązania, jak możemy to obejść. 03:04.560 --> 03:06.710 Jest jeszcze inne narzędzie zwane kluczem insert. 03:06.720 --> 03:10.240 Kliknięto więc, że w edytorze wykresów jest tutaj po lewej stronie. 03:10.240 --> 03:10.950 Klikam to. 03:11.010 --> 03:18.150 A teraz, po zaznaczeniu krzywej, mogę teraz kliknąć środkowe kliknięcie myszy i ustawię dwie 03:18.150 --> 03:23.080 kluczowe klatki po obu stronach tej ramki klawiszy kontaktu. 03:23.100 --> 03:26.060 Teraz możemy ustawić klatkę kluczową na wszystkich klawiszach. 03:26.060 --> 03:29.570 Mam na myśli to i widzimy, że wszystko jest pod kluczem. 03:29.790 --> 03:35.860 Przejdę tutaj i ustawię klucz do wszystkiego dla wszystkich tych kluczy. 03:35.970 --> 03:40.980 Powodem, dla którego to robię, jest to, że jestem tym wszystkim blokadą i ponieważ zamierzamy 03:40.980 --> 03:45.630 wpływać tylko na jedną małą porcję tej animacji przy pomocy squasha i rozciągania. 03:45.630 --> 03:48.510 Więc nie chcę zepsuć żadnej innej animacji, którą mamy. 03:48.520 --> 03:50.490 I dlatego chcę to zablokować. 03:50.730 --> 03:56.340 Ponieważ używamy narzędzia do wstawiania klawiszy, wiemy, że udało nam się zapisać ten niestandardowy uchwyt 03:56.340 --> 04:01.530 styczny, który dostosowaliśmy, a automatyczna styczna rzecz nie próbuje wkręcić tej krzywej. 04:01.760 --> 04:02.210 Fajne. 04:02.220 --> 04:05.860 Rzućmy okiem na to poprzez upiorne odwrócenie się w stronę zjawy. 04:05.860 --> 04:09.880 Czy mam zamiar przejść do tego rodzaju ramy tuż przed uderzeniem o ziemię. 04:10.020 --> 04:16.410 I tu właśnie zamierzamy ją skalować, a jeśli chcemy ją skalować, widzimy, że po 04:16.410 --> 04:21.050 prostu zwiększamy i powiększamy kula, staje się coraz większa. 04:21.210 --> 04:24.950 Cóż, chcemy zachować objętość tego obiektu. 04:25.050 --> 04:29.060 Jeśli więc skalujemy w jednym kierunku, oznacza to, że musimy skalować w innym. 04:29.310 --> 04:35.010 Aby to zrobić, trudno jest skalować, ponieważ istnieją tu dwa różne kierunki. 04:35.160 --> 04:42.600 Ale możemy zrobić tylko skalować się, aby zrobić tylko niewielką skalę w jednym kierunku, a następnie 04:42.600 --> 04:48.860 możemy kontrolować i wybierać osie, których nie chcemy skalować, a następnie skalować. 04:49.110 --> 04:52.990 Możesz zobaczyć oba te uchwyty wchodzące w tym samym tempie. 04:53.010 --> 04:59.340 Miło jest robić tego rodzaju w sposób jednolity i utrzymujemy, że to przyspieszenie, które zrobiliśmy 04:59.340 --> 05:00.840 w osi Y. 05:00.840 --> 05:07.390 Teraz możemy zobaczyć ścieżkę ruchu, która jest kolejnym pojęciem w animacji. 05:07.470 --> 05:13.560 Możesz zobaczyć ścieżkę ruchu tutaj i chcemy zachować to w linii, aby móc obrócić to tak, aby 05:13.680 --> 05:17.390 poruszało się tą samą ścieżką ruchu w kierunku ziemi. 05:17.460 --> 05:20.260 Mam zamiar nieco faworyzować ziemię. 05:20.400 --> 05:25.710 Wygląda to tak, jakby przyśpieszyło tutaj, myślę, że na samym końcu, ponieważ zwiększamy 05:25.740 --> 05:27.330 odstępy w prawo. 05:27.330 --> 05:29.200 Kolejna koncepcja w animacji. 05:29.310 --> 05:33.310 Zapoznaj się więc z tymi słowami i ich używaniem oraz ich znaczeniem. 05:33.570 --> 05:38.310 Więc teraz spojrzymy na kontakt, którego potrzebujemy, żeby zgnieść tę rzecz, która ma wagę, 05:38.310 --> 05:39.790 i trochę się spłaszczy. 05:39.930 --> 05:42.050 Więc trochę to spłaszcza. 05:42.210 --> 05:47.280 A potem skopiujmy to i pozostałe dwa, więc zamierzamy kontrolować i skalować to i 05:48.270 --> 05:50.510 być może zmniejszyć to nieco więcej. 05:50.700 --> 05:54.050 Więc zamierzam zepchnąć to z powrotem na ziemię w następnej ramie. 05:54.060 --> 05:56.430 Mam zamiar wycofać ten odcinek. 05:56.430 --> 06:01.060 Rozciągnie to, a potem zamierzam to wytrzymać i kontrolować, i przynieść to, zamierzam 06:01.080 --> 06:02.130 to zmienić. 06:02.130 --> 06:04.650 Więc podąża w tym samym kierunku. 06:04.800 --> 06:06.610 Zrobię to trochę. 06:06.630 --> 06:09.940 Więc to sprzyja pozycji squasha tutaj. 06:09.940 --> 06:15.440 Widzimy, że to miłe, że nie ma rzeczy tak jednolitych, jak nie chcemy tego do końca. 06:15.440 --> 06:17.630 Oba te równomiernie dotykają tego. 06:17.670 --> 06:19.860 Miło jest trochę skompensować pewne rzeczy. 06:19.860 --> 06:21.650 Sprawia, że czujesz się trochę bardziej naturalnie. 06:21.900 --> 06:26.520 A ponadto, że wiesz, że widzisz odstępy, w których czubek tego przedmiotu wciąż dotyka tej kuli 06:26.520 --> 06:27.760 i możesz to zobaczyć. 06:27.760 --> 06:31.600 To nie jest tak miłe, żeby to utrzymać. 06:31.610 --> 06:33.020 Wiesz, że chcemy wolniej. 06:33.030 --> 06:36.840 Więc ten powinien dotykać tego, gdzie ten nadchodzi szybciej, tak powinien. 06:36.960 --> 06:38.700 Tak więc wszystkie tego rodzaju ma sens. 06:38.700 --> 06:40.490 Dlaczego robimy to, co robimy. 06:40.740 --> 06:49.470 Wyłączmy więc efekt ghosting, a następnie wykonujemy zabawę i zobaczymy, co stworzyliśmy. 06:54.310 --> 07:00.820 Teraz więc odtwarzamy, możemy zobaczyć na chwilę tylko ten rodzaj squasha i rozciągnięcia, a to sprawia, 07:00.820 --> 07:04.550 że pierwsze odbicie jest inne niż inne odbicia. 07:04.570 --> 07:05.260 Dobrze. 07:05.290 --> 07:08.990 Wygląda na to, że ma trochę większy wpływ. 07:09.100 --> 07:09.480 Dobrze. 07:09.490 --> 07:13.390 Gnije tam przez sekundę, a pozostałe są po prostu bardziej sztywne i po 07:13.390 --> 07:14.460 prostu odbijają odbicie. 07:14.500 --> 07:19.660 Tak więc, w zależności od odczucia i rodzaju piłki oraz rodzaju animacji, którą przechodzisz 07:19.660 --> 07:25.180 po squash'u i streecie, możesz zacząć stosować się do animacji i można ją zastosować do 07:25.180 --> 07:25.720 wszystkiego. 07:25.720 --> 07:28.980 Znowu to wiesz, że to odbijająca się piłka. 07:29.020 --> 07:31.360 Może być stosowany do animacji twarzy. 07:31.360 --> 07:36.820 Wiesz, że szczęka zgniata i rozciąga policzki, które znasz wypukłe i rozciągające się, gdy usta poruszają 07:37.200 --> 07:43.420 się, wszystkie części ciała mogą się zgniatać i rozciągać, gdy mówisz o animacji postaci lub jakimkolwiek innym rodzaju 07:43.420 --> 07:47.290 animacji, która naprawdę może mieć duży wpływ o tym, co robisz. 07:47.290 --> 07:49.960 Więc rozważ to w animacji, którą robisz. 07:50.080 --> 07:55.150 I powiem, że wiesz tylko, by udowodnić, że squash i strech, powiedziałbym w tym przykładzie, że 07:55.240 --> 08:03.580 może poszliśmy trochę za daleko, ale podoba mi się, że to bardzo jasne, że wiesz, że to pierwsze odbicie jest znacznie inne niż pozostałe i to 08:03.580 --> 08:08.590 jest po prostu bardzo szybko, jest bardzo subtelny, to kilka kluczowych klatek, ale to robi 08:08.590 --> 08:10.520 różnicę i to jest animacja. 08:10.540 --> 08:15.880 Przejdźmy więc do następnej lekcji i porozmawiajmy o ćwiczeniu. 08:15.880 --> 08:16.720 Chcę, żebyś wypróbował.