WEBVTT 00:00.240 --> 00:04.830 Z zadowoleniem przyjmuje te lekcje, omówimy światła i różne rodzaje świateł. 00:04.860 --> 00:08.040 Tak więc do tej pory nauczyliśmy się kilku różnych rodzajów. 00:08.040 --> 00:15.630 Mamy SkyDome i tę scenę, którą możemy zobaczyć tutaj, a także dowiedzieliśmy się o 00:15.630 --> 00:17.960 kierunkowym świetle i reflektorze. 00:18.060 --> 00:25.820 Zamierzam zmniejszyć ustawienia renderowania, abyśmy mogli szybciej je zobaczyć. 00:25.840 --> 00:34.390 Więc wyłączę to i pójdę do zakładki renderowania, aby przejść do renderowania rozdzielczości testowej i chodźmy jeszcze mniej, 00:34.390 --> 00:42.720 jak 50 procent rozdzielczości, i to będzie 50 procent w oparciu o to, co tu powiedziano, 00:42.760 --> 00:44.410 i ustawienia renderowania. 00:44.650 --> 00:49.450 I już w tym byliśmy, kiedy wybraliśmy Arnolda na wywiad. 00:49.780 --> 00:54.640 I opiera się na tym numerze, gdzie powinien być. 00:54.860 --> 00:58.160 Jeśli tak nie jest, to właśnie tam możemy to ustawić. 00:58.210 --> 01:00.950 Ale mogę też zmniejszyć kamerę. 01:01.120 --> 01:03.370 Pobieranie próbek tutaj trochę gówna. 01:03.370 --> 01:09.670 Wkręć to nieco i wyjaśnię to nieco później, ale zasadniczo 01:09.670 --> 01:18.180 chcę się upewnić, że używam najszybszego rodzaju renderowania do oceny rzeczy, które mamy tutaj. 01:18.190 --> 01:26.270 Więc kiedy uderzę teraz w grę, powinien być tu nieco mniejszy rozmiar, a renderowanie zajmuje chwilę. 01:26.380 --> 01:31.150 Ale w zasadzie wszystko, co mamy na scenie, to światło Skydome. 01:31.150 --> 01:35.840 Jest to bardzo kierunkowe światło i nie jest zbyt interesujące. 01:35.830 --> 01:39.090 Jak więc zrobić ciekawsze oświetlenie. 01:39.550 --> 01:42.330 Spójrzmy i zobaczmy, co mamy do dyspozycji. 01:42.500 --> 01:49.620 Usuń więc światło Skydome i zacznijmy od idei trzypunktowego ustawienia światła. 01:49.660 --> 01:51.640 To jest w kręceniu filmów. 01:51.640 --> 01:57.310 Jedno z najbardziej powszechnych ustawień oświetlenia ustawia kogoś, kto przejdzie do zakładki renderowania i widać, 01:57.310 --> 01:59.100 że mamy różne światła. 01:59.250 --> 02:07.420 Zasadniczo nigdy nie użyjesz światła otoczenia, ponieważ nie jest oparte na fizycznym świetle otoczenia, to oszustwo. 02:07.440 --> 02:10.300 I dzięki temu możesz przetestować bałagan. 02:10.300 --> 02:17.160 Ale polecam, aby nigdy nie używać światła kierunkowego, które nie spadnie. 02:17.170 --> 02:22.180 Więc nie jest też fizycznie oparty. 02:22.300 --> 02:28.750 Możemy przejść tutaj i zobaczyć różne atrybuty, które mamy, które są bardzo nieliczne. 02:28.750 --> 02:32.210 Aby móc dostosować te ustawienia. 02:32.530 --> 02:38.870 Otwórzmy widok renderowania Arnolda i zobaczmy, jak możemy wpływać na ten obiekt. 02:38.890 --> 02:40.540 Jest to również całkiem płaskie. 02:40.540 --> 02:42.960 I widać, że Cienie są dość trudne. 02:43.090 --> 02:48.040 Więc większość świateł ma taki efekt zmiękczania cienia. 02:48.040 --> 02:50.320 Więc używamy renderowania Arnolda. 02:50.320 --> 02:56.200 Musimy więc przejść do zakładki renderowania Arnolda w tym świetle, aby zmienić większość ustawień, możemy oczywiście zmienić 02:56.200 --> 02:58.990 tutaj intensywność i to jest w porządku. 02:58.990 --> 03:06.820 I kolor, ale tutaj jest więcej ustawień, głównie o tej cielistej sylwetce tutaj. 03:07.060 --> 03:09.730 Twardość tej krawędzi cienia. 03:09.880 --> 03:17.080 W efekcie musimy zwiększyć kąt i dzięki temu możemy zobaczyć, jak cień staje się bardziej płynny. 03:17.080 --> 03:23.500 Więc to jeden ze sposobów, w jaki możemy wpływać na światła i większość świateł ma to, wiesz oczywiście, że nie sądzę, że 03:23.500 --> 03:28.510 światło otoczenia ma takie, ale widzisz, że jest tutaj bardzo głośno i to dlatego, że próbki są 03:28.510 --> 03:32.760 tak niskie, więc znowu zwiększaj próbki a to po prostu wydłuża czas renderowania. 03:32.770 --> 03:37.810 Ale usuwa cały ten hałas i jest dużo gładszy i nie ma tam żadnego ziarnistego hałasu. 03:37.900 --> 03:44.470 Widać też, że wciąż jest ostry, gdy znajduje się bliżej ziemi i widzi ostry cień 03:44.470 --> 03:49.300 tutaj, a bardziej miękki w kierunku głowy, dalej od ziemi. 03:49.300 --> 03:50.560 Obiekt jest. 03:50.560 --> 03:53.560 To jeden ze sposobów wpływania na światła kierunkowe. 03:53.770 --> 03:59.620 Po prostu zróbmy trochę więcej niż trzy punkty, więc pomysł to trzypunktowe podszycie, to masz 03:59.620 --> 04:03.950 kluczowe światło i zazwyczaj jesteś jednym z najjaśniejszych, jeśli nie najjaśniejszym. 04:04.060 --> 04:08.980 Więc użyjmy tego i ustawmy go dość kierunkowo pod kątem trzech czwartych. 04:09.100 --> 04:15.520 Zamierzam ponownie otworzyć wywiad Arnolda i upewnić się, że jest to właściwy kierunek, w którym 04:15.520 --> 04:16.160 zmierzamy. 04:16.990 --> 04:23.410 Po prostu pójdę do ustawień światła i powiem, że to trochę jak światło słoneczne. 04:23.410 --> 04:26.470 Więc dodam trochę koloru do tego. 04:26.500 --> 04:34.150 Teraz chodźmy, aby dowiedzieć się o innym świetle zwanym światłem obszarowym, a światło obszarowe jest trochę podobne do 04:34.150 --> 04:35.550 tego, jak brzmi. 04:36.220 --> 04:41.240 To prawie jak miękkie pudełko, jeśli dobrze znamy fotografię. 04:41.350 --> 04:45.520 Jedyną rzeczą związaną z oświetleniem obszarowym jest to, że są bardzo drogie w czasie renderowania. 04:45.520 --> 04:52.550 Więc wszystko ma zwolnić i możesz zmienić ich rozmiar. 04:52.750 --> 04:55.500 Jest bardzo przyjemny w użyciu. 04:55.510 --> 04:58.300 Ale za to zapłacisz za to. 04:58.300 --> 05:07.650 Używam ich bardzo oszczędnie, a gdy tylko zapalasz, dobrze jest izolować różne światła, możesz zobaczyć, co robią, 05:07.660 --> 05:11.130 aby ukryć na razie kierunkowe światło. 05:11.500 --> 05:15.320 Widzimy więc tylko to, co robi światło obszaru. 05:15.530 --> 05:22.960 Więc widać, że nic nie robi i światła obszaru jak większość innych świateł poza pracą kierunkową 05:23.020 --> 05:26.240 w tego rodzaju kwadratowej skali tutaj. 05:26.260 --> 05:30.960 Musimy więc znacznie zwiększyć tę intensywność. 05:30.970 --> 05:36.830 Możemy również udać się do Arnold i zwiększyć ekspozycję, która nam pomoże. 05:36.980 --> 05:44.500 Ale widać, że ma dużo falloffów, tak jak tutaj nie ma światła, i chodzi o to, jak działają 05:44.500 --> 05:46.600 rendery oparte na fizyce. 05:46.600 --> 05:52.440 Więc jeśli znasz fizykę światła, wiesz, że oni mają. 05:52.810 --> 06:00.110 Uważam, że jest to spadek kwadratowy i można powiedzieć, że należy tutaj zmienić współczynnik zaniku. 06:00.340 --> 06:03.260 Zwykle używamy kwadratów. 06:03.260 --> 06:09.280 Możesz zmienić to na liniowy, ale wierzę, ponieważ używamy Arnolda, który zignoruje to 06:09.670 --> 06:17.440 wszystko, ponieważ Arnold jest opartym na fizyce renderers. Zakłada więc, że wszystkie fizyczne atrybuty kwadratowego odpadnięcia i 06:17.440 --> 06:19.170 wszystko dla ciebie. 06:19.390 --> 06:22.530 Więc znowu możesz zobaczyć próbki tutaj. 06:22.540 --> 06:29.350 W cieniach jest bardzo głośno, więc możemy to zwiększyć, aby te cienie stały się trochę delikatniejsze. 06:29.350 --> 06:34.840 Inną rzeczą, którą możemy zrobić, jest to, że możemy po prostu wyłączyć rzucane cienie, jeśli chcemy po 06:34.840 --> 06:40.130 prostu oszukać to światło i użyć go jako światła wypełniającego, które jest innym określeniem światła. 06:40.180 --> 06:41.840 Mamy kluczowe światło z kierunkowym światłem. 06:41.860 --> 06:43.720 A teraz to będzie zasypka. 06:43.750 --> 06:48.220 Więc w zależności od tego, w jaki sposób chcieliśmy użyć światła wypełniającego, moglibyśmy powiedzieć cienie Kasztnera, 06:48.220 --> 06:50.270 ale oczywiście nie jest to fizycznie poprawne. 06:50.280 --> 06:52.600 Wiesz, że w tej klatce piersiowej nie dostajemy wszystkich tych samych cieni. 06:52.630 --> 06:54.290 Pomaga zdefiniować ten obszar. 06:54.290 --> 06:59.290 Tak więc na razie pozostawiam to i zamiast używać koloru tutaj, mogę również użyć temperatury koloru. 06:59.530 --> 07:03.300 A to jest po prostu bardziej dokładne oparte na temperaturze Kelvina. 07:03.310 --> 07:07.030 Więc w zasadzie oznacza to tylko ciepło lub chłód. 07:07.090 --> 07:14.770 Kiedy więc zrobisz fajne światło wypełniające, po prostu zmniejszę trochę ekspozycję, a następnie powrócę 07:14.890 --> 07:16.540 na światło kierunkowe. 07:16.540 --> 07:22.370 Więc teraz mamy nasze wypełnienie i mamy nasze kluczowe światło, w którym kierunkowe jest kluczowym światłem. 07:22.390 --> 07:30.280 Sądzę, że kluczowe światło jest trochę mocne, lub zrób to jednym dotknięciem, a może nawet obróć je trochę 07:30.280 --> 07:35.430 bardziej, więc przy światłach kierunkowych nie ma znaczenia, gdzie się znajdują. 07:35.470 --> 07:38.190 Mogę to przenieść i nic nie wpłynie. 07:38.200 --> 07:44.830 Ma to znaczenie tylko wtedy, gdy obracam, ponieważ linia kierunkowa jest zasadniczo jak słońce. 07:44.860 --> 07:48.600 Jeśli więc możesz wyobrazić sobie słońce, promienie pochodzą z dużej odległości. 07:48.790 --> 07:53.740 A więc to, gdzie jest ustawione punktowo, nie ma większego znaczenia. 07:53.860 --> 07:58.550 Dzięki temu za darmo otrzymujemy mnóstwo światła odbitego z ziemi. 07:58.600 --> 08:00.360 To działa tak jak nasze światła wypełniające. 08:00.370 --> 08:07.160 Widać, że nie dostrzegamy tu żadnego niebieskiego koloru i cieni na łopatki. 08:07.510 --> 08:10.620 To w zasadzie klucz do wypełnienia. 08:10.840 --> 08:17.320 A ostatnią rzeczą, jaką możemy zrobić, to dodać oświetlenie obręczy i tylko do celów demo, użyję reflektora, 08:17.410 --> 08:21.780 który już używaliśmy, ale chcę go użyć i tak dalej. 08:23.080 --> 08:32.230 Ponieważ jako światło na obręczy jest przyjemne, ponieważ możemy skierować je dokładnie tam, gdzie chcemy. 08:32.590 --> 08:40.330 Wygląda więc na to, że będę musiał wyizolować te dwa pierwsze światła i wyłączyć je, abyśmy 08:40.330 --> 08:43.260 mogli zobaczyć, co właściwie robi reflektor. 08:43.260 --> 08:48.560 Wygląda na to, że musimy zwiększyć ekspozycję, tak jak to zrobiliśmy, a teraz 08:48.560 --> 08:55.250 możesz zacząć widzieć część szkieletu, zwiększając jego intensywność i to naprawdę zaczyna działać, a to jest całkiem 08:55.250 --> 08:57.750 fajny obraz sam w sobie. 08:57.770 --> 09:03.560 Więc jeszcze jedną rzeczą, którą możemy zrobić, aby umieścić światła, zwłaszcza reflektory, które lubię robić, możemy 09:03.560 --> 09:09.620 przejść do paneli przeglądających wybrane i to do góry nogami, ale w zasadzie używamy światła jako kamery 09:09.620 --> 09:15.290 teraz, więc możemy korzystać z tego samego rzeczy, których nauczyliśmy się umieć pozycjonować kamerę i 09:15.320 --> 09:17.470 wskazać dokładnie, gdzie chcieliśmy wskazać. 09:17.630 --> 09:22.160 A następnie możemy również zobaczyć kąt stożka tutaj, abyśmy mogli zwiększyć kąt stożka tak, aby 09:22.160 --> 09:23.690 strzelał na szerszym obszarze. 09:23.690 --> 09:27.160 Teraz możesz zobaczyć, że faktycznie uderza w nasz model. 09:27.170 --> 09:33.080 To także uderza w ziemię i cień, w którym światło jest bardzo trudne. 09:33.080 --> 09:38.200 Tak więc, jak nauczyliśmy się w świetle kierunkowym, możemy to zmienić, schodząc pod kątem. 09:38.210 --> 09:42.340 Ale widać, że nie mamy tu kąta, w którym mamy tylko promień. 09:42.590 --> 09:44.060 To nie to samo. 09:44.070 --> 09:45.080 Zawsze szukaj kątów. 09:45.080 --> 09:50.400 Tak więc tutaj na górze mamy kąt półcienia, więc zwiększamy, że widzisz, że zmiękcza ten cień. 09:50.510 --> 09:55.760 I oczywiście możemy przejść przez 10, możemy powiedzieć jak 15 lub coś takiego, a to sprawia, że jest o wiele gładsza. 09:55.760 --> 10:01.100 Teraz mamy bardzo ciężkie światło zbliżające się do tego obiektu. 10:01.100 --> 10:06.020 Teraz, jeśli włączymy te dwa światła, mamy ustawioną trzypunktową konfigurację oświetlenia. 10:06.230 --> 10:09.520 Mamy nasze kluczowe światło, które jest kierunkowym światłem. 10:09.650 --> 10:14.470 Mamy światło obszaru, którym jest tutaj Phil, który nadaje trochę niebieskiego koloru. 10:14.660 --> 10:18.530 A potem mamy nasze światło punktowe, które daje nam nasze obręcze, które 10:18.530 --> 10:24.920 dodają wiele najważniejszych cech, w tym tę dużą na czaszce, dzięki czemu możesz nimi manipulować i dostosować je tak, jak 10:24.920 --> 10:28.420 chcesz je mieć, ale to w zasadzie te światła. 10:28.460 --> 10:33.860 I naprawdę szybko chcę omówić oświetlenie siatkowe, aby usunąć wszystkie te światła lub po prostu 10:33.860 --> 10:40.200 je ukryć przynajmniej na razie, ponieważ możesz użyć ich ponownie, aby zamknąć to, a światła siatki są czymś. 10:40.270 --> 10:41.910 Cóż, wciąż jestem w centrum uwagi. 10:42.000 --> 10:44.650 Zawsze chcesz być z tym ostrożny. 10:44.650 --> 10:48.230 I straciliśmy zarys tutaj stożka. 10:48.410 --> 10:49.790 Myślę, że to dlatego, że jest zbyt duży. 10:49.880 --> 10:54.710 Poza tym, gdzie jesteśmy, wiemy, że sposób, w jaki możemy to powiedzieć, mówi tutaj o świetle 10:54.710 --> 10:55.670 naszego poglądu. 10:55.700 --> 10:58.640 Przytrzymaj spację, kliknij i uzyskaj widok perspektywiczny. 10:58.670 --> 11:04.850 Więc odsłoniłem tę grupę tutaj zwaną siatkowymi światłami i to w zasadzie po prostu wziąłem kość 11:04.850 --> 11:10.120 z nogi, wyskalowałem ją i umieściłem z powrotem tutaj obróconą o 45 stopni. 11:10.460 --> 11:14.030 Więc światła siatkowe są czymś charakterystycznym dla Arnolda. 11:14.030 --> 11:17.110 Musimy więc iść do świateł Arnolda. 11:18.180 --> 11:25.920 Opcja tutaj i wybieram oba te i idę do mash light i widzisz, że zrobiłeś tylko jeden z nich, więc 11:25.920 --> 11:29.920 muszę uderzyć jeszcze raz i zrobić to również oddzielnie. 11:30.300 --> 11:31.950 Zobaczmy, co otrzymamy. 11:31.950 --> 11:33.120 Po prostu z pudełka. 11:33.170 --> 11:34.130 Idź 11:36.910 --> 11:39.750 do widoku Arnolda i wybierz grę. 11:39.910 --> 11:42.780 I podobnie można zobaczyć, że nic się nie dzieje. 11:43.090 --> 11:49.070 To, co musimy zrobić, to wejść w światło, z którego możemy się dostać od zarysu. 11:49.090 --> 11:50.550 Możemy również wybrać tutaj. 11:50.830 --> 11:54.320 Ale w zasadzie ma te same właściwości co cokolwiek innego. 11:54.490 --> 12:01.690 I tak jak wszystko inne, co widzieliśmy do tej pory, musimy zwiększyć intensywność i ekspozycję. 12:01.690 --> 12:04.330 Więc po prostu je rozwalmy. 12:04.330 --> 12:08.380 Teraz mamy całkiem fajne światło, ale nie możemy tego zobaczyć. 12:08.380 --> 12:12.960 Aby uzyskać widoczność kości, włączamy widoczne światło. 12:13.220 --> 12:16.390 Teraz mamy kontur kości. 12:16.390 --> 12:18.260 I kiedy robisz to dla nich obu. 12:18.310 --> 12:23.430 Spójrzmy więc na intensywność, jaką mamy 10 i 10 na intensywność i ekspozycję. 12:23.440 --> 12:26.530 Zamierzam tylko dodać te same wartości tutaj. 12:26.530 --> 12:33.750 Na drugiej kości i zamierzam włączyć światło widoczne, więc teraz możesz zobaczyć to całkiem fajne 12:33.750 --> 12:34.870 ustawienie światła. 12:34.900 --> 12:39.090 To bardzo dużo dodaje tej kapitulacji. 12:39.340 --> 12:46.360 I podobnie jak inne lampy mamy próbki, które można zobaczyć, to jest bardzo, jak to się robi, co 12:46.360 --> 12:48.820 pozwala zobaczyć, że spróbuje to wyczyścić. 12:48.830 --> 12:51.590 W przeważającej części jest tutaj naprawdę głośno. 12:51.790 --> 12:57.060 A to część siatki takiej jak ta, ponieważ intensywność jest wciąż dość niska. 12:57.340 --> 13:04.750 Możemy zwiększyć próbki tutaj, wybierając go z listy rozwijanej, abyśmy mogli zachować widok renderowania 13:04.750 --> 13:06.430 Arnold tutaj. 13:06.910 --> 13:08.530 Zmniejsz to, 13:11.200 --> 13:20.680 by dotknąć również próbek, a potem włączam kierunkowe przesunięcie światła H i widzisz, że te kości 13:20.680 --> 13:27.270 działają jak naprawdę silne światło REM, które jest całkiem fajne. 13:27.290 --> 13:35.420 Tak więc jedną z wad prowadnic siatki jest to, że obecnie nie ma żadnej pracy, aby rzucać 13:35.420 --> 13:37.820 cienie, powiedzmy światło kierunkowe. 13:37.820 --> 13:44.120 Teraz, gdy włączamy to kierunkowe światło, widzimy, że te światła same rzucają cienie, 13:44.120 --> 13:50.570 a w innych przypadkach mogą istnieć prace dookoła lub są dookoła pracy dzięki łączeniu 13:50.600 --> 13:56.510 światłem jest opcją lub wyłączaniem rzucanych cieni dla indywidualnych siatki obiektów. 13:56.690 --> 14:00.460 Ale w przypadku siatki siatki Arnolda nie ma obejścia. 14:00.500 --> 14:04.780 Możesz rozmawiać ze stałym kątem, a oni powiedzą ci to samo. 14:04.790 --> 14:09.680 To jest ograniczenie świateł Masch, mimo że są super fajne. 14:09.680 --> 14:12.200 Tylko pamiętaj, że to jest problem. 14:12.290 --> 14:20.630 Tak więc w tej lekcji dowiedzieliśmy się o najczęściej używanych lampach dla Mayi i mamy nadzieję, że zobaczymy w następnej 14:20.630 --> 14:25.890 lekcji, w której dla kolejnej lekcji stworzymy renderowaną sekwencję dla tej sceny.