WEBVTT 00:00.240 --> 00:04.830 Accoglie bene queste lezioni discuteremo di luci e di diversi tipi di luci. 00:04.860 --> 00:08.040 Quindi abbiamo imparato un paio di tipi diversi finora. 00:08.040 --> 00:15.630 Abbiamo SkyDome e questa scena che possiamo vedere qui e abbiamo anche imparato a conoscere la luce 00:15.630 --> 00:17.960 direzionale e i riflettori. 00:18.060 --> 00:25.820 Quindi ridurrò le impostazioni di rendering in modo che possiamo vederle più rapidamente. 00:25.840 --> 00:34.390 Quindi ho intenzione di disattivarlo e andare alla scheda rendering per rendere la risoluzione del test e andiamo ancora più piccolo 00:34.390 --> 00:42.720 come il 50 percento della risoluzione e sta andando al 50 percento in base a quanto detto qui e alle 00:42.760 --> 00:44.410 impostazioni di rendering. 00:44.650 --> 00:49.450 E ci siamo già trovati una volta in passato quando abbiamo scelto Arnold per l'intervista qui. 00:49.780 --> 00:54.640 Ed è basato su questo numero qui dove dovrebbe essere. 00:54.860 --> 00:58.160 Se non lo è, è lì che possiamo impostarlo. 00:58.210 --> 01:00.950 Ma posso anche ridurre la fotocamera. 01:01.120 --> 01:03.370 Il campionamento qui un po 'di merda. 01:03.370 --> 01:09.670 Lo spingo un po 'e te lo spiego un po' più tardi, ma 01:09.670 --> 01:18.180 fondamentalmente voglio assicurarmi di usare il tipo di rendering più veloce per valutare le cose che abbiamo qui. 01:18.190 --> 01:26.270 Quindi, quando premo play ora dovrebbe essere un po 'più piccolo e ci vuole un minuto per renderizzare. 01:26.380 --> 01:31.150 Ma praticamente tutto quello che abbiamo sulla scena è una luce Skydome. 01:31.150 --> 01:35.840 Quindi è una luce molto direzionale e non è molto interessante. 01:35.830 --> 01:39.090 Quindi, come possiamo rendere l'illuminazione più interessante. 01:39.550 --> 01:42.330 Diamo un'occhiata e vediamo cosa abbiamo a nostra disposizione. 01:42.500 --> 01:49.620 Quindi elimina la luce di Skydome e iniziamo con l'idea di una configurazione a tre punti luce. 01:49.660 --> 01:51.640 Quindi è nel cinema. 01:51.640 --> 01:57.310 Una delle impostazioni di illuminazione più comuni è quella di andare alla scheda di rendering qui e puoi 01:57.310 --> 01:59.100 vedere che abbiamo luci diverse. 01:59.250 --> 02:07.420 Fondamentalmente non utilizzerai mai una luce ambientale perché non è basata fisicamente, la luce ambientale è un trucco. 02:07.440 --> 02:10.300 E così puoi testare la situazione. 02:10.300 --> 02:17.160 Ma consiglierei di non usare mai alcuna luce direzionale per non avere alcun decadimento. 02:17.170 --> 02:22.180 Quindi è anche un po 'non basato fisicamente. 02:22.300 --> 02:28.750 Possiamo andare qui e vedere i diversi attributi che abbiamo, che sono pochissimi. 02:28.750 --> 02:32.210 Quindi, per essere in grado di regolare queste impostazioni. 02:32.530 --> 02:38.870 Apriamo la vista di rendering di Arnold e vediamo come possiamo influenzare questo oggetto. 02:38.890 --> 02:40.540 Quindi questo è abbastanza piatto. 02:40.540 --> 02:42.960 E puoi vedere che le Ombre sono piuttosto difficili. 02:43.090 --> 02:48.040 Quindi la maggior parte delle luci ha questo tipo di effetto ammorbidimento delle ombre. 02:48.040 --> 02:50.320 Quindi stiamo usando il rendering di Arnold. 02:50.320 --> 02:56.200 Quindi abbiamo bisogno di andare alla scheda di rendering di Arnold in quella luce per cambiare la maggior parte delle 02:56.200 --> 02:58.990 impostazioni, possiamo cambiare l'intensità qui, naturalmente, e va bene. 02:58.990 --> 03:06.820 E il colore, ma qui ci sono più impostazioni qui principalmente su questo tipo di ombra. 03:07.060 --> 03:09.730 La durezza di questo bordo dell'ombra. 03:09.880 --> 03:17.080 Quindi, in effetti, abbiamo bisogno di aumentare l'angolo e così facendo puoi vedere che l'ombra diventa molto più liscia. 03:17.080 --> 03:23.500 Quindi questo è un modo in cui possiamo influenzare le luci e la maggior parte delle luci ha questo, sai che ovviamente non penso che 03:23.500 --> 03:28.510 la luce ambientale ne abbia una, ma puoi vedere che è molto rumoroso qui e questo perché i campioni 03:28.510 --> 03:32.760 sono così bassi che di nuovo aumentano i campioni e questo aumenta il tempo di rendering. 03:32.770 --> 03:37.810 Ma elimina tutto quel rumore ed è molto più fluido e non c'è nessun tipo di rumore granuloso. 03:37.900 --> 03:44.470 Puoi anche vedere che è ancora nitido dove è più vicino al terreno e vedere la sua ombra 03:44.470 --> 03:49.300 acuta qui e più morbido verso la testa più lontano da terra. 03:49.300 --> 03:50.560 L'oggetto è. 03:50.560 --> 03:53.560 Quindi questo è un modo per influenzare le luci direzionali. 03:53.770 --> 03:59.620 E facciamo solo un po 'più di tre punti in modo che l'idea è di tre punti di rivestimento è che hai 03:59.620 --> 04:03.950 una luce chiave e di solito sei uno dei più brillanti se non il più brillante. 04:04.060 --> 04:08.980 Quindi usiamolo e prendiamolo abbastanza direzionalmente su una specie di angolo di tre quarti. 04:09.100 --> 04:15.520 Riaprirò l'intervista ad Arnold e mi assicurerò che sia il tipo corretto di direzione che stiamo 04:15.520 --> 04:16.160 seguendo. 04:16.990 --> 04:23.410 E andrò alle impostazioni della luce e dirò che è una specie di luce solare. 04:23.410 --> 04:26.470 Quindi aggiungerò un po 'di colore ad esso. 04:26.500 --> 04:34.150 Ora andiamo a conoscere un'altra luce chiamata area light e un'area light è un po 'come quello 04:34.150 --> 04:35.550 che sembra. 04:36.220 --> 04:41.240 È quasi come una scatola morbida se abbiamo familiarità con la fotografia. 04:41.350 --> 04:45.520 L'unica cosa con le luci di area è che sono molto costose in fase di rendering. 04:45.520 --> 04:52.550 Quindi tutto sta per rallentare molto e puoi cambiarne le dimensioni. 04:52.750 --> 04:55.500 Quindi è molto bello da usare. 04:55.510 --> 04:58.300 Ma lo pagherai al momento del rendering. 04:58.300 --> 05:07.650 Quindi li uso con molta parsimonia e anche quando si accende è bene isolare luci diverse per vedere cosa stanno facendo qualcosa 05:07.660 --> 05:11.130 per nascondere la luce direzionale per ora. 05:11.500 --> 05:15.320 Quindi possiamo vedere solo ciò che sta facendo la luce nell'area. 05:15.530 --> 05:22.960 Quindi puoi vedere che non sta facendo nulla e le luci di area come la maggior parte delle altre luci oltre al 05:23.020 --> 05:26.240 lavoro direzionale su questo tipo di scala quadratica qui. 05:26.260 --> 05:30.960 Quindi abbiamo bisogno di aumentare questa intensità parecchio. 05:30.970 --> 05:36.830 Possiamo anche andare ad Arnold e aumentare l'esposizione qui che ci aiuterebbe. 05:36.980 --> 05:44.500 Ma puoi vedere che ha un sacco di falloff come se non ci fosse luce qui e questo è su come 05:44.500 --> 05:46.600 funzionano i renderer basati fisicamente. 05:46.600 --> 05:52.440 Quindi se conosci la fisica della luce, sai che loro hanno un 05:52.810 --> 06:00.110 Credo che sia una diminuzione quadratica e puoi dire di cambiare il tasso di decadimento qui. 06:00.340 --> 06:03.260 Quindi tipicamente usiamo un quadratico. 06:03.260 --> 06:09.280 Puoi cambiarlo in lineare, ma credo che stiamo usando Arnold per ignorare tutto questo 06:09.670 --> 06:17.440 perché Arnold è un riproduttore basato su fisica. Quindi sta assumendo tutti gli attributi fisici della caduta quadratica e 06:17.440 --> 06:19.170 tutto per te. 06:19.390 --> 06:22.530 Quindi di nuovo puoi vedere i campioni qui. 06:22.540 --> 06:29.350 È molto rumoroso nelle ombre, quindi possiamo aumentarlo per rendere quelle ombre un po 'più morbide. 06:29.350 --> 06:34.840 L'altra cosa che possiamo fare è che l'unica cosa che possiamo fare è semplicemente disattivare le ombre del cast se 06:34.840 --> 06:40.130 vogliamo solo imbrogliare questa luce e usarla come una luce di riempimento che è un altro termine di luce. 06:40.180 --> 06:41.840 Abbiamo la luce chiave con una luce direzionale. 06:41.860 --> 06:43.720 E ora questo sarà il massimo. 06:43.750 --> 06:48.220 Quindi, a seconda di come volevi usare la luce di riempimento, potremmo dire ombre di Kasztner, 06:48.220 --> 06:50.270 ma ovviamente non è fisicamente preciso. 06:50.280 --> 06:52.600 Sai che non otteniamo tutti quegli auto-ombreggiamento in questa gabbia toracica. 06:52.630 --> 06:54.290 Aiuta a definire quell'area. 06:54.290 --> 06:59.290 Quindi lascerò tutto per ora e invece di usare il colore qui posso anche usare la temperatura del colore. 06:59.530 --> 07:03.300 E questo è solo più preciso basato sulla temperatura di Kelvin. 07:03.310 --> 07:07.030 Quindi fondamentalmente significa solo caldo o freddo. 07:07.090 --> 07:14.770 Quindi quando fai una bella luce di riempimento qui e ridurrò un po 'l'esposizione e poi riaccenderò 07:14.890 --> 07:16.540 la luce direzionale. 07:16.540 --> 07:22.370 Così ora abbiamo il nostro pieno e abbiamo la nostra chiave di luce che la luce direzionale è la chiave. 07:22.390 --> 07:30.280 Penso che la luce chiave sia qualcuno un po 'forte o lo faccia con un tocco e magari lo ruoti 07:30.280 --> 07:35.430 un po' di più, con le luci direzionali non importa dove sono. 07:35.470 --> 07:38.190 Quindi posso spostarlo e non influenzerà nulla. 07:38.200 --> 07:44.830 Importa solo quando lo ruoto perché una linea direzionale è fondamentalmente come il sole. 07:44.860 --> 07:48.600 Quindi, se puoi immaginare il sole, i raggi arrivano da una lunga distanza. 07:48.790 --> 07:53.740 Quindi, dove è posizionato in senso orario, non importa molto. 07:53.860 --> 07:58.550 Quindi stiamo anche ottenendo un sacco di luce di rimbalzo da terra gratuitamente. 07:58.600 --> 08:00.360 Quindi è come comportarsi come le nostre luci di riempimento. 08:00.370 --> 08:07.160 Puoi vedere che non stiamo vedendo alcuno dei colori blu qui e le ombre sulla scapola. 08:07.510 --> 08:10.620 Quindi questa è fondamentalmente la chiave nel riempimento. 08:10.840 --> 08:17.320 E poi l'ultima cosa che possiamo fare è aggiungere una luce di bordo e solo per scopi di demo userò un 08:17.410 --> 08:21.780 riflettore che abbiamo già usato ma voglio andare avanti e usarlo di nuovo comunque. 08:23.080 --> 08:32.230 Perché come una luce di bordo è un po 'bello perché possiamo dirigerlo esattamente dove lo vogliamo. 08:32.590 --> 08:40.330 Quindi sembra che avrò bisogno di isolare queste due prime luci e spegnerle in modo da poter vedere 08:40.330 --> 08:43.260 cosa sta effettivamente facendo il riflettore. 08:43.260 --> 08:48.560 E sembra che abbiamo bisogno di aumentare l'esposizione come abbiamo fatto e ora puoi iniziare 08:48.560 --> 08:55.250 a vedere parte dello scheletro aumentando l'intensità e sta iniziando davvero a funzionare e questa è in realtà una 08:55.250 --> 08:57.750 specie di immagine fantastica da solo. 08:57.770 --> 09:03.560 Quindi un'altra cosa che possiamo fare per posizionare le luci, in particolare i faretti che mi piace fare, è che 09:03.560 --> 09:09.620 possiamo passare ai pannelli a guardare selezionati ed è capovolta ma fondamentalmente stiamo usando la luce come una macchina fotografica ora 09:09.620 --> 09:15.290 in modo che possiamo usare tutti gli stessi cose che abbiamo imparato a essere in grado di posizionare la 09:15.320 --> 09:17.470 fotocamera e indicare esattamente dove volevamo indicare. 09:17.630 --> 09:22.160 E poi possiamo anche vedere l'angolo del cono in modo da poter aumentare l'angolo del cono in modo 09:22.160 --> 09:23.690 che spari su un'area più ampia. 09:23.690 --> 09:27.160 Ora puoi vedere che sta effettivamente colpendo tutti i nostri modelli. 09:27.170 --> 09:33.080 Sta colpendo anche il terreno qui e l'ombra la luce è molto dura proprio lì. 09:33.080 --> 09:38.200 Quindi, come abbiamo appreso nella luce direzionale, possiamo regolarlo andando all'angolo. 09:38.210 --> 09:42.340 Ma puoi vedere che non abbiamo l'angolo qui abbiamo solo il raggio. 09:42.590 --> 09:44.060 Quindi non è la stessa cosa. 09:44.070 --> 09:45.080 Cerca sempre gli angoli. 09:45.080 --> 09:50.400 Quindi qui sopra abbiamo un angolo di penombra così come aumentiamo il fatto che puoi vederlo ammorbidisce quell'ombra. 09:50.510 --> 09:55.760 E ovviamente possiamo andare oltre le 10 potremmo dire 15 o qualcosa del genere e lo rende molto più fluido. 09:55.760 --> 10:01.100 Quindi ora abbiamo questa luce molto dura che sta rimestando questo oggetto. 10:01.100 --> 10:06.020 Quindi ora se accendiamo queste altre due luci abbiamo il nostro sistema di illuminazione a tre punti. 10:06.230 --> 10:09.520 Abbiamo la nostra luce chiave che è la luce direzionale. 10:09.650 --> 10:14.470 Abbiamo la luce dell'area che è il Phil qui che sta dando un po 'di colore blu. 10:14.660 --> 10:18.530 E poi abbiamo i nostri punti luce che ci stanno dando il nostro 10:18.530 --> 10:24.920 cerchio che aggiunge molti punti salienti qui incluso questo grande sul cranio in modo da poter scherzare con questi e 10:24.920 --> 10:28.420 regolarli come si desidera averli ma sono fondamentalmente quelle luci. 10:28.460 --> 10:33.860 E molto rapidamente voglio discutere di luci in rete per eliminare tutte queste luci o semplicemente 10:33.860 --> 10:40.200 nasconderle almeno per ora, perché potresti usarle di nuovo per chiudere questo e le luci in rete sono qualcosa. 10:40.270 --> 10:41.910 Beh, sono ancora sotto i riflettori. 10:42.000 --> 10:44.650 Vuoi sempre stare attento con quello. 10:44.650 --> 10:48.230 E abbiamo perso il contorno qui del cono. 10:48.410 --> 10:49.790 Penso che sia troppo grande. 10:49.880 --> 10:54.710 Al di là di dove siamo, così sapete come possiamo dire che si dice di mettere in luce uno in base a ciò che è il 10:54.710 --> 10:55.670 nostro punto di vista. 10:55.700 --> 10:58.640 Tieni premuto sulla barra spaziatrice e ottieni una vista prospettica. 10:58.670 --> 11:04.850 Quindi ho scoperto questo gruppo qui chiamato mesh lights ed è fondamentalmente solo che ho appena 11:04.850 --> 11:10.120 preso un osso dalla gamba ridimensionato e rimesso qui ruotato di 45 gradi. 11:10.460 --> 11:14.030 Quindi le luci mesh sono qualcosa di specifico per Arnold. 11:14.030 --> 11:17.110 Quindi dobbiamo andare alle luci di Arnold. 11:18.180 --> 11:25.920 Opzione qui e selezionerò entrambi e andrò alla luce della poltiglia e vedrai che ne hai fatto solo uno, quindi ho 11:25.920 --> 11:29.920 bisogno di colpirlo di nuovo e fare anche quello separatamente. 11:30.300 --> 11:31.950 Quindi vediamo cosa otteniamo. 11:31.950 --> 11:33.120 Appena fuori dalla scatola lì. 11:33.170 --> 11:34.130 Vai 11:36.910 --> 11:39.750 alla vista Arnold e premi play. 11:39.910 --> 11:42.780 E allo stesso modo puoi vedere che non sta succedendo nulla. 11:43.090 --> 11:49.070 Quindi quello che dobbiamo fare è andare alla luce che possiamo ottenere dal listener. 11:49.090 --> 11:50.550 Possiamo anche selezionare qui. 11:50.830 --> 11:54.320 Ma fondamentalmente ha le stesse proprietà di qualsiasi altra cosa. 11:54.490 --> 12:01.690 E come ogni altra cosa che abbiamo visto finora, dobbiamo aumentare l'intensità e l'esposizione. 12:01.690 --> 12:04.330 Quindi cerchiamo di farlo. 12:04.330 --> 12:08.380 Quindi ora otteniamo una luce piuttosto interessante, tranne che non possiamo vederlo. 12:08.380 --> 12:12.960 Quindi, per rendere effettivamente visibile l'osso, basta accendere la luce visibile qui. 12:13.220 --> 12:16.390 Quindi ora abbiamo il contorno dell'osso. 12:16.390 --> 12:18.260 E quando lo fai per entrambi. 12:18.310 --> 12:23.430 Diamo un'occhiata all'intensità che abbiamo un 10 e 10 sull'intensità e un'esposizione. 12:23.440 --> 12:26.530 Quindi aggiungerò qui gli stessi valori. 12:26.530 --> 12:33.750 Sull'altra parte e ho intenzione di accendere la luce visibile, così ora puoi vedere questa luce 12:33.750 --> 12:34.870 piuttosto fresca. 12:34.900 --> 12:39.090 Questo aggiunge molto penso a questo personaggio che si arrende. 12:39.340 --> 12:46.360 E come le altre luci, abbiamo dei campioni che puoi vedere è molto come si ottiene facendo il rendering si può 12:46.360 --> 12:48.820 vedere che cercherà di pulire questa roba. 12:48.830 --> 12:51.590 Per la maggior parte è davvero rumoroso qui. 12:51.790 --> 12:57.060 E questo fa parte della mesh come questa, perché l'intensità è ancora piuttosto bassa. 12:57.340 --> 13:04.750 Quindi possiamo aumentare qui i campioni semplicemente selezionandoli dal outliner in modo da poter mantenere la vista di 13:04.750 --> 13:06.430 rendering di Arnold qui. 13:06.910 --> 13:08.530 Ridimensiona questo valore 13:11.200 --> 13:20.680 solo per toccare, aumenta anche qui i campioni e poi accenderò il light shift direzionale H e vedrai che queste 13:20.680 --> 13:27.270 ossa si comportano come una luce REM davvero forte, il che è piuttosto interessante. 13:27.290 --> 13:35.420 Quindi l'unico lato negativo delle diapositive a maglie è che attualmente non vi è alcun lavoro da fare per proiettare 13:35.420 --> 13:37.820 ombre da una luce direzionale. 13:37.820 --> 13:44.120 Così ora che abbiamo acceso questa luce direzionale, puoi vedere che queste stesse luci stanno effettivamente proiettando 13:44.120 --> 13:50.570 ombre e in altri casi possono esserci dei problemi o ci sono degli aggiramenti attraverso il collegamento 13:50.600 --> 13:56.510 della luce è un'opzione o la disattivazione delle ombre proiettate per un individuo oggetti mesh. 13:56.690 --> 14:00.460 Ma nel caso di una luce a rete Arnold non c'è soluzione. 14:00.500 --> 14:04.780 E puoi parlare ad angolo solido e ti diranno la stessa cosa. 14:04.790 --> 14:09.680 Quindi questa è una limitazione delle luci Masch anche se sono super cool. 14:09.680 --> 14:12.200 Basta essere consapevoli che questo è un problema. 14:12.290 --> 14:20.630 Così in questa lezione abbiamo appreso le luci più comunemente usate da Maya e speriamo di vedere nella prossima lezione 14:20.630 --> 14:25.890 in cui creeremo una sequenza renderizzata per questa scena la prossima lezione.