WEBVTT 00:00.240 --> 00:04.830 Accueille favorablement ces leçons, nous discuterons des lumières et des différents types de lumières. 00:04.860 --> 00:08.040 Nous avons donc appris quelques types différents jusqu'à présent. 00:08.040 --> 00:15.630 Nous avons le SkyDome et cette scène que nous pouvons voir ici et nous avons également appris la 00:15.630 --> 00:17.960 lumière directionnelle et le projecteur. 00:18.060 --> 00:25.820 Je vais donc réduire les paramètres de rendu afin que nous puissions les voir plus rapidement. 00:25.840 --> 00:34.390 Je vais donc désactiver cela et aller dans l'onglet rendu pour rendre la résolution de test et allons encore plus 00:34.390 --> 00:42.720 petit comme 50% de la résolution et ça va 50% en fonction de ce qui est dit ici et des 00:42.760 --> 00:44.410 paramètres de rendu. 00:44.650 --> 00:49.450 Et nous y avons déjà participé une fois lorsque nous avons choisi Arnold pour une interview ici. 00:49.780 --> 00:54.640 Et ça va en fonction de ce nombre ici où il devrait être. 00:54.860 --> 00:58.160 Si ce n'est pas le cas, c'est là que nous pouvons régler cela. 00:58.210 --> 01:00.950 Mais je peux aussi réduire la caméra. 01:01.120 --> 01:03.370 L'échantillonnage ici un peu de merde. 01:03.370 --> 01:09.670 Augmentez cela un peu et je l'expliquerai un peu plus tard, mais en gros, 01:09.670 --> 01:18.180 je veux m'assurer d'utiliser le type de rendu le plus rapide pour évaluer les choses que nous avons ici. 01:18.190 --> 01:26.270 Donc, quand je frappe maintenant, la taille devrait être un peu plus petite ici et le rendu prend une minute. 01:26.380 --> 01:31.150 Mais fondamentalement, tout ce que nous avons sur la scène est une lumière Skydome. 01:31.150 --> 01:35.840 C'est donc une lumière très directionnelle et ce n'est pas super intéressant. 01:35.830 --> 01:39.090 Alors, comment pouvons-nous faire un éclairage plus intéressant. 01:39.550 --> 01:42.330 Regardons et voyons ce que nous avons à notre disposition. 01:42.500 --> 01:49.620 Supprimez donc la lumière Skydome et commençons par l'idée d'une configuration de lumière à trois points. 01:49.660 --> 01:51.640 C'est donc dans la réalisation de films. 01:51.640 --> 01:57.310 L'une des configurations d'éclairage les plus courantes consiste à passer à l'onglet de rendu ici et vous pouvez voir que 01:57.310 --> 01:59.100 nous avons des lumières différentes. 01:59.250 --> 02:07.420 Vous n'utiliserez fondamentalement jamais une lumière ambiante car elle n'est pas basée physiquement sur la lumière ambiante est une triche. 02:07.440 --> 02:10.300 Et vous pouvez donc tester les dégâts. 02:10.300 --> 02:17.160 Mais je recommanderais de ne jamais utiliser de lumière directionnelle qui n'aura pas de retombées. 02:17.170 --> 02:22.180 Il n'est donc pas non plus basé physiquement. 02:22.300 --> 02:28.750 Nous pouvons aller ici et voir les différents attributs que nous avons qui sont très peu nombreux. 02:28.750 --> 02:32.210 Donc, pour pouvoir ajuster ces paramètres. 02:32.530 --> 02:38.870 Ouvrons la vue de rendu Arnold et voyons comment nous pouvons affecter cet objet. 02:38.890 --> 02:40.540 C'est donc assez plat aussi. 02:40.540 --> 02:42.960 Et vous pouvez voir que les Shadows sont assez durs. 02:43.090 --> 02:48.040 La plupart des lumières ont donc ce type d'effet adoucissant. 02:48.040 --> 02:50.320 Nous sommes donc en train d'utiliser le rendu Arnold. 02:50.320 --> 02:56.200 Nous devons donc aller dans l'onglet de rendu Arnold dans cette lumière pour modifier la plupart des paramètres, nous pouvons 02:56.200 --> 02:58.990 changer l'intensité ici bien sûr et c'est très bien. 02:58.990 --> 03:06.820 Et la couleur, mais il y a plus de paramètres ici, principalement sur ce type de silhouette d'ombre ici. 03:07.060 --> 03:09.730 La dureté de ce bord de l'ombre. 03:09.880 --> 03:17.080 Donc, en fait, nous devons augmenter l'angle et, ce faisant, vous pouvez voir que l'ombre devient beaucoup plus lisse. 03:17.080 --> 03:23.500 C'est donc une façon que nous pouvons affecter les lumières et la plupart des lumières ont cela, vous savez bien sûr, je ne pense pas que 03:23.500 --> 03:28.510 la lumière ambiante en a une mais vous pouvez voir qu'elle est très bruyante ici et c'est parce que les échantillons 03:28.510 --> 03:32.760 sont si bas, augmentez à nouveau les échantillons et cela augmente simplement le temps de rendu. 03:32.770 --> 03:37.810 Mais il supprime tout ce bruit et il est beaucoup plus doux et il n'y a aucun type de bruit granuleux. 03:37.900 --> 03:44.470 Vous pouvez également voir qu'il est toujours net là où il est plus près du sol et voir son 03:44.470 --> 03:49.300 ombre nette ici et plus douce vers la tête plus loin du sol. 03:49.300 --> 03:50.560 L'objet est. 03:50.560 --> 03:53.560 C'est donc une façon d'affecter les lumières directionnelles. 03:53.770 --> 03:59.620 Et faisons simplement un peu plus de trois points pour que l'idée soit une doublure en trois points, c'est que vous avez une 03:59.620 --> 04:03.950 lumière clé et que vous êtes généralement l'un de vos plus brillants sinon les plus brillants. 04:04.060 --> 04:08.980 Alors utilisons-le et obtenons-le assez directionnel sur une sorte d'angle de trois quarts. 04:09.100 --> 04:15.520 Je vais rouvrir l'interview d'Arnold et m'assurer que c'est le bon sens dans lequel nous 04:15.520 --> 04:16.160 allons. 04:16.990 --> 04:23.410 Et je vais juste aller aux réglages de la lumière et dire que c'est un peu comme une lumière du soleil. 04:23.410 --> 04:26.470 Je vais donc y ajouter un peu de couleur. 04:26.500 --> 04:34.150 Maintenant, allons en apprendre davantage sur une autre lumière appelée lumière de zone et une lumière de zone est un peu comme ce 04:34.150 --> 04:35.550 à quoi elle ressemble. 04:36.220 --> 04:41.240 C'est presque comme une boîte à lumière si nous connaissons la photographie. 04:41.350 --> 04:45.520 La seule chose avec les lumières de zone est qu'elles sont très chères au moment du rendu. 04:45.520 --> 04:52.550 Donc, tout est sur le point de ralentir beaucoup et vous pouvez en changer la taille. 04:52.750 --> 04:55.500 C'est donc très agréable à utiliser. 04:55.510 --> 04:58.300 Mais vous allez le payer au moment du rendu. 04:58.300 --> 05:07.650 Je les utilise donc avec parcimonie et chaque fois que vous allumez, il est bon d'isoler différentes lumières, vous pouvez voir ce qu'elles 05:07.660 --> 05:11.130 font pour cacher la lumière directionnelle pour l'instant. 05:11.500 --> 05:15.320 Nous ne pouvons donc voir que ce que fait la lumière de la zone. 05:15.530 --> 05:22.960 Vous pouvez donc voir que cela ne fait rien et que les lumières de zone comme la plupart des autres lumières en plus 05:23.020 --> 05:26.240 du travail directionnel sur ce type d'échelle quadratique ici. 05:26.260 --> 05:30.960 Nous devons donc augmenter cette intensité de beaucoup. 05:30.970 --> 05:36.830 Nous pouvons également aller voir Arnold et augmenter l'exposition ici, ce qui pourrait nous aider. 05:36.980 --> 05:44.500 Mais vous pouvez voir qu'il y a beaucoup de retombées comme s'il n'y avait pas de lumière ici et c'est à propos du fonctionnement des 05:44.500 --> 05:46.600 moteurs de rendu à base physique. 05:46.600 --> 05:52.440 Donc, si vous connaissez la physique de la lumière, vous savez qu'ils ont un. 05:52.810 --> 06:00.110 Je crois que c'est une baisse quadratique et vous pouvez dire changer le taux de décroissance ici. 06:00.340 --> 06:03.260 Donc, généralement, nous utilisons un quadratique. 06:03.260 --> 06:09.280 Vous pouvez le changer en linéaire mais je crois que parce que nous utilisons Arnold, nous allons ignorer 06:09.670 --> 06:17.440 tout cela parce qu'Arnold est un moteur de rendu basé sur la physique.Il suppose donc tous les attributs physiques de la chute quadratique 06:17.440 --> 06:19.170 et tout pour vous. 06:19.390 --> 06:22.530 Encore une fois, vous pouvez voir les exemples ici. 06:22.540 --> 06:29.350 C'est très bruyant dans les ombres, donc nous pouvons augmenter cela pour rendre ces ombres un peu plus douces. 06:29.350 --> 06:34.840 L'autre chose que nous pouvons faire est la seule chose que nous pouvons faire est simplement de désactiver complètement les ombres 06:34.840 --> 06:40.130 projetées si nous voulions simplement tromper cette lumière et l'utiliser comme lumière d'appoint qui est un autre terme de lumière. 06:40.180 --> 06:41.840 Nous avons la lumière principale avec une lumière directionnelle. 06:41.860 --> 06:43.720 Et maintenant, ça va être le comble. 06:43.750 --> 06:48.220 Donc, selon la façon dont vous vouliez utiliser la lumière d'appoint, nous pourrions dire les ombres Kasztner, mais 06:48.220 --> 06:50.270 bien sûr, ce n'est certainement pas physiquement précis. 06:50.280 --> 06:52.600 Vous savez, nous n'obtenons pas tous ces auto-ombres dans cette cage thoracique. 06:52.630 --> 06:54.290 Aide à définir cette zone. 06:54.290 --> 06:59.290 Je vais donc laisser cela pour l'instant et au lieu d'utiliser la couleur ici, je peux également utiliser la température de couleur. 06:59.530 --> 07:03.300 Et cela est juste plus précis est basé sur la température Kelvin. 07:03.310 --> 07:07.030 Donc, cela signifie simplement chaud ou frais. 07:07.090 --> 07:14.770 Donc, lorsque vous créez une lumière d'appoint fraîche ici et que je vais juste réduire un peu l'exposition, puis 07:14.890 --> 07:16.540 réactiver la lumière directionnelle. 07:16.540 --> 07:22.370 Alors maintenant, nous avons notre remplissage et nous avons notre phare, le directionnel étant le phare. 07:22.390 --> 07:30.280 Je pense que la lumière principale est un peu forte ou faites-la simplement en la touchant et peut-être même la faites pivoter 07:30.280 --> 07:35.430 un peu plus, donc avec les lumières directionnelles, peu importe où elles se trouvent. 07:35.470 --> 07:38.190 Je peux donc déplacer cela et cela n'affectera rien. 07:38.200 --> 07:44.830 Cela n'a d'importance que lorsque je le fais pivoter, car une ligne directionnelle est essentiellement comme le soleil. 07:44.860 --> 07:48.600 Donc, si vous pouvez imaginer le soleil, les rayons viennent de loin. 07:48.790 --> 07:53.740 Donc, où il est positionné de façon ponctuelle, cela n'a pas vraiment d'importance. 07:53.860 --> 07:58.550 Nous recevons donc gratuitement une tonne de lumière indirecte. 07:58.600 --> 08:00.360 C'est donc un peu comme nos lumières d'appoint. 08:00.370 --> 08:07.160 Vous pouvez voir que nous n'obtenons aucune sorte de voir la couleur bleue ici et les ombres sur l'omoplate. 08:07.510 --> 08:10.620 C'est donc essentiellement la clé du remplissage. 08:10.840 --> 08:17.320 Et puis la dernière chose que nous pouvons faire est d'ajouter une lumière de jante et juste à des fins de démonstration, je vais utiliser 08:17.410 --> 08:21.780 un projecteur que nous avons déjà utilisé, mais je veux continuer et l'utiliser de toute façon. 08:23.080 --> 08:32.230 Parce que comme jante, c'est plutôt sympa parce que nous pouvons le diriger exactement où nous le voulons. 08:32.590 --> 08:40.330 Il semble donc que je vais avoir besoin d'isoler ces deux premières lumières et de les éteindre pour que nous 08:40.330 --> 08:43.260 puissions voir ce que fait le projecteur. 08:43.260 --> 08:48.560 Et il semble que nous devons augmenter l'exposition comme nous l'avons fait et maintenant vous 08:48.560 --> 08:55.250 pouvez commencer à voir une partie du squelette augmenter l'intensité et ça commence vraiment à fonctionner et c'est en fait 08:55.250 --> 08:57.750 une sorte d'image sympa juste par elle-même. 08:57.770 --> 09:03.560 Donc, une autre chose que nous pouvons faire pour placer des lumières, en particulier les projecteurs que j'aime faire, c'est que 09:03.560 --> 09:09.620 nous pouvons aller dans les panneaux regarder à travers les éléments sélectionnés et c'est à l'envers, mais fondamentalement, nous utilisons la lumière comme 09:09.620 --> 09:15.290 caméra maintenant afin que nous puissions utiliser tout de même des choses que nous avons apprises pour pouvoir positionner la caméra 09:15.320 --> 09:17.470 et pointer exactement où nous voulions pointer. 09:17.630 --> 09:22.160 Et puis nous pouvons également voir l'angle du cône ici afin que nous puissions augmenter l'angle du cône de sorte qu'il 09:22.160 --> 09:23.690 tire sur une zone plus large. 09:23.690 --> 09:27.160 Vous pouvez maintenant voir qu'il touche en fait tout notre modèle. 09:27.170 --> 09:33.080 Il frappe également le sol ici et l'ombre de la lumière est très dure juste là. 09:33.080 --> 09:38.200 Donc, comme nous l'avons appris dans la lumière directionnelle, nous pouvons ajuster cela en descendant à l'angle. 09:38.210 --> 09:42.340 Mais vous pouvez voir que nous n'avons pas l'angle ici, nous avons juste le rayon. 09:42.590 --> 09:44.060 Ce n'est donc pas la même chose. 09:44.070 --> 09:45.080 Recherchez toujours les angles. 09:45.080 --> 09:50.400 Donc, ici en haut, nous avons l'angle de la pénombre afin que nous augmentions que vous pouvez le voir adoucit cette ombre. 09:50.510 --> 09:55.760 Et bien sûr, nous pouvons aller au-delà de 10, nous pourrions dire comme 15 ou quelque chose et cela rend beaucoup plus fluide. 09:55.760 --> 10:01.100 Alors maintenant, nous avons cette lumière très dure qui vient border cet objet. 10:01.100 --> 10:06.020 Alors maintenant, si nous allumons ces deux autres lumières, nous avons notre configuration d'éclairage à trois points. 10:06.230 --> 10:09.520 Nous avons notre lumière clé qui est la lumière directionnelle. 10:09.650 --> 10:14.470 Nous avons la lumière de zone qui est le Phil ici qui donne un peu de couleur bleue. 10:14.660 --> 10:18.530 Et puis nous avons notre spot qui nous donne notre jante qui ajoute 10:18.530 --> 10:24.920 beaucoup de points forts ici, y compris ce gros sur le crâne afin que vous puissiez jouer avec eux et les 10:24.920 --> 10:28.420 ajuster comme vous le souhaitez, mais ce sont essentiellement ces lumières. 10:28.460 --> 10:33.860 Et très rapidement, je veux discuter des lumières maillées pour supprimer toutes ces lumières ou simplement les cacher 10:33.860 --> 10:40.200 au moins pour l'instant parce que vous pouvez les utiliser à nouveau pour fermer cela et les lumières maillées sont quelque chose. 10:40.270 --> 10:41.910 Eh bien, je suis toujours sous les projecteurs. 10:42.000 --> 10:44.650 Vous voulez toujours être prudent avec ça. 10:44.650 --> 10:48.230 Et nous avons perdu ici le contour du cône. 10:48.410 --> 10:49.790 Je pense que c'est parce que c'est trop gros. 10:49.880 --> 10:54.710 Au-delà de l'endroit où nous sommes, vous savez donc comment nous pouvons 10:54.710 --> 10:55.670 le dire. 10:55.700 --> 10:58.640 Maintenez le clic sur la barre d'espace et obtenez une vue en perspective. 10:58.670 --> 11:04.850 J'ai donc caché ce groupe ici appelé lumières maillées et c'est simplement que je viens de prendre un os de 11:04.850 --> 11:10.120 la jambe pour le mettre à l'échelle et le remettre ici en rotation à 45 degrés. 11:10.460 --> 11:14.030 Les lumières maillées sont donc quelque chose de spécifique à Arnold. 11:14.030 --> 11:17.110 Nous devons donc aller aux lumières d'Arnold. 11:18.180 --> 11:25.920 Option ici et je vais sélectionner les deux et aller à la purée de la lumière et vous pouvez voir que vous n'en avez fait qu'un, 11:25.920 --> 11:29.920 donc je dois le frapper à nouveau et le faire aussi séparément. 11:30.300 --> 11:31.950 Voyons donc ce que nous obtenons. 11:31.950 --> 11:33.120 Juste sorti de la boîte là-bas. 11:33.170 --> 11:34.130 Accédez à 11:36.910 --> 11:39.750 la vue Arnold et appuyez sur play. 11:39.910 --> 11:42.780 Et de même, vous pouvez voir que rien ne se passe. 11:43.090 --> 11:49.070 Donc, ce que nous devons faire, c'est aller dans la lumière à laquelle nous pouvons accéder depuis l'outliner. 11:49.090 --> 11:50.550 Nous pouvons également sélectionner ici. 11:50.830 --> 11:54.320 Mais fondamentalement, il a les mêmes propriétés que toute autre chose. 11:54.490 --> 12:01.690 Et comme tout ce que nous avons vu jusqu'à présent, nous devons augmenter l'intensité et l'exposition. 12:01.690 --> 12:04.330 Alors, montons-les. 12:04.330 --> 12:08.380 Alors maintenant, nous obtenons une lumière assez froide, sauf que nous ne pouvons pas la voir. 12:08.380 --> 12:12.960 Donc, pour que l'os soit réellement visible, nous allumons simplement la lumière visible ici. 12:13.220 --> 12:16.390 Nous avons donc maintenant le contour de l'os. 12:16.390 --> 12:18.260 Et quand vous faites ça pour les deux. 12:18.310 --> 12:23.430 Voyons donc l'intensité que nous avons un 10 et 10 sur l'intensité et une exposition. 12:23.440 --> 12:26.530 Je vais donc simplement ajouter ces mêmes valeurs ici. 12:26.530 --> 12:33.750 Sur l'autre os et je vais allumer la lumière visible, maintenant vous pouvez voir cette lumière assez cool mise 12:33.750 --> 12:34.870 en place. 12:34.900 --> 12:39.090 Cela ajoute beaucoup, je pense, à cette reddition de personnage. 12:39.340 --> 12:46.360 Et comme pour les autres lumières, nous avons des échantillons, vous pouvez voir que c'est un rendu très fin, vous pouvez voir que 12:46.360 --> 12:48.820 cela essaiera de nettoyer ce genre de choses. 12:48.830 --> 12:51.590 Pour la plupart, c'est vraiment bruyant ici. 12:51.790 --> 12:57.060 Et cela fait partie du maillage comme cette partie car l'intensité est encore assez faible. 12:57.340 --> 13:04.750 Nous pouvons donc augmenter les échantillons ici en le sélectionnant simplement dans le contour afin de pouvoir conserver la vue 13:04.750 --> 13:06.430 de rendu Arnold ici. 13:06.910 --> 13:08.530 Réduisez cela juste 13:11.200 --> 13:20.680 pour toucher, augmentez également les échantillons ici, puis je vais activer le décalage directionnel de la lumière H et vous pouvez 13:20.680 --> 13:27.270 voir que ces os agissent comme une lumière REM très forte qui est plutôt cool. 13:27.290 --> 13:35.420 Donc, le seul inconvénient des diapositives maillées est qu'il n'y a actuellement aucun travail autour de lui pour projeter des ombres à 13:35.420 --> 13:37.820 partir, par exemple, d'une lumière directionnelle. 13:37.820 --> 13:44.120 Alors maintenant que nous avons allumé cette lumière directionnelle, vous pouvez voir que ces lumières elles-mêmes projettent des 13:44.120 --> 13:50.570 ombres et dans d'autres cas, il peut y avoir des contournements ou des contournements grâce à la liaison 13:50.600 --> 13:56.510 de lumière est une option ou la désactivation des ombres projetées pour un individu objets maillés. 13:56.690 --> 14:00.460 Mais dans le cas d'une lampe à mailles Arnold, il n'y a pas de solution. 14:00.500 --> 14:04.780 Et vous pouvez parler avec un angle solide et ils vous diront la même chose. 14:04.790 --> 14:09.680 C'est donc une limitation des lumières Masch même si elles sont super cool. 14:09.680 --> 14:12.200 Sachez simplement que c'est un problème. 14:12.290 --> 14:20.630 Donc, dans cette leçon, nous avons appris les lumières les plus couramment utilisées pour Maya et espérons voir dans la prochaine leçon où 14:20.630 --> 14:25.890 nous allons créer une séquence de rendu pour cette scène la prochaine leçon.