WEBVTT 00:00.150 --> 00:06.240 Witamy ponownie w tej lekcji, w której nauczymy się, jak stworzyć ten szczotkowy metalowy shater, który znajduje się na 00:06.240 --> 00:07.590 tych panelach tutaj. 00:07.650 --> 00:16.070 Możesz to zobaczyć w odnośniku, wiesz, że to bardzo subtelny rodzaj tekstury. 00:16.260 --> 00:19.680 Więc wskoczmy i zacznijmy go tworzyć. 00:19.740 --> 00:21.140 Kliknij prawym przyciskiem myszy na obiekcie. 00:21.180 --> 00:26.250 I zanim to zrobimy, po prostu usuńmy historię, abyśmy mieli dostęp do zakładek dużo 00:26.250 --> 00:28.110 łatwiej, jak to robiliśmy wcześniej. 00:28.150 --> 00:34.410 Powiedzmy, że kliknij prawym przyciskiem myszy, aby przypisać materiał i przejdź do shaderów Arnolda i wybierz powierzchnię standardową tak, jak 00:34.440 --> 00:35.730 robiliśmy to wcześniej. 00:35.940 --> 00:40.260 Zmieńmy tym razem ten czas, aby później łatwiej było zastosować go na innych powierzchniach. 00:40.310 --> 00:49.280 Nie zadzwoniła do nas, musnęła metalem i wcisnęła klawisz enter, aby upewnić się, że zgodnie z poleceniem przewiń tutaj do góry. 00:49.300 --> 00:55.230 I włączmy ponownie wywiady z Arnoldem, abyśmy mogli zobaczyć zmiany, które robimy. 00:55.290 --> 00:58.370 Wiemy, że to uderzy tutaj. 00:58.470 --> 01:05.410 Wiemy, że ten obiekt to metal, więc możemy przynajmniej zwiększyć metal, aby zacząć. 01:05.910 --> 01:11.360 Jest też nowa koncepcja, którą musimy objąć, zwana anizotropią. 01:11.550 --> 01:22.740 A jeśli spojrzeć na odniesienie anizotropowych odbić, to w zasadzie mówią one, że wszystkie odbicia zachodzą w 01:22.740 --> 01:24.640 jednym kierunku. 01:24.940 --> 01:29.850 To trochę jak ten smugowaty wzór w metalach, które się zdarzają. 01:29.850 --> 01:33.040 Dlatego właśnie jest to jego mała kontrola tutaj. 01:33.060 --> 01:37.700 Ponieważ jest to bardzo specyficzny rodzaj metalu i rodzaju odbicia, który występuje. 01:37.950 --> 01:42.580 I to wygląda na to, co się dzieje tutaj w tej pułapce Pogromców Duchów. 01:42.630 --> 01:44.580 To refleksja anizotropowa. 01:44.760 --> 01:54.010 Więc zwiększmy anizotropię i zwiększmy obroty, abyśmy mogli właściwie 01:54.010 --> 01:57.480 kontrolować rotację odbić. 01:57.790 --> 02:04.160 Tak więc w zależności od tego, gdzie ma się pojawić ten rodzaj podświetlenia, można sterować za pomocą obrotu, aby go gdzieś 02:04.150 --> 02:07.270 umieścić, lub można go zobaczyć pod kątem trzech czwartych. 02:07.780 --> 02:13.590 A więc inną rzeczą, którą musimy objąć, są tego rodzaju uderzenia. 02:13.590 --> 02:22.020 Są długie, smugowe wstrząsy i możemy kontrolować, że mapa wypukłości i mapa wypukłości jest dokładnie taka, 02:22.020 --> 02:23.110 jak brzmi. 02:23.200 --> 02:27.500 To jest mapa lub tekstura. 02:27.570 --> 02:33.630 Za każdym razem, gdy słyszysz mapę słowa, która oznacza teksturę, zazwyczaj mapa wypukłości zasadniczo mówi, 02:34.080 --> 02:37.730 że przyjmujesz wartości kolorów od 0 do 1. 02:37.780 --> 02:41.700 Czarno-białe wartości i powiedz, że zero wchodzi. 02:41.700 --> 02:45.760 Na powierzchni i czerń znikają zawsze, zapomnij. 02:46.200 --> 02:55.410 Zasadniczo jest to po prostu używanie informacji o wartości czarnego do białego, aby powiedzieć, że to wchodzi lub wychodzi 02:55.830 --> 03:03.070 i nie ma to większego znaczenia, ponieważ mapy wypukłości są tylko na bardzo subtelnych rzeczach, 03:03.090 --> 03:07.660 ponieważ mapy nie tworzą map przemieszczenia geometrii. zbyt. 03:07.700 --> 03:09.870 I to jest inny temat na inny czas. 03:09.870 --> 03:17.580 Ale mapy są używane tylko na bardzo małych detalach, które nie zmienią sylwetki 03:17.580 --> 03:18.580 obiektu. 03:18.600 --> 03:22.110 Więc jeśli dodaliśmy do tego mapę wypukłości i spojrzymy na sylwetkę. 03:22.110 --> 03:29.790 Zasadniczo ta linia z powrotem tutaj, wiesz, że może może trafić przycisk lodu w zasadzie podrabia ten efekt i sprawia, 03:29.820 --> 03:34.860 że wygląda na to, że są w nim głębokie cięcia lub smugi. 03:34.860 --> 03:38.170 Ale wtedy, gdy dostaniesz sylwetkę, nadal jest to płaski obiekt. 03:38.170 --> 03:40.850 Nie ma ulic i wszystko idzie aż do krawędzi. 03:40.860 --> 03:42.060 W każdym razie. 03:42.290 --> 03:44.100 Ale mapy są po prostu subtelne. 03:44.130 --> 03:46.850 I myślę, że jest to idealne dla tego, o co nam chodzi. 03:46.890 --> 03:53.220 Stwórzmy więc o Matcie, przechodząc do geometrii i klikając na pole wyboru 03:53.220 --> 03:56.640 tutaj o mapowaniu i stwórzmy fraktal. 03:56.640 --> 04:01.100 A kiedy po raz pierwszy tworzymy, domyślne wartości są dość agresywne. 04:01.100 --> 04:08.280 Podskoczyliśmy do tego i to kontroluje was na podstawie tych wartości od zera do 1, które uzyskujemy z wartości 04:08.280 --> 04:13.170 uderzeniowej, którą możecie zobaczyć, tutaj jest coś, co jest tutaj, a to 04:13.170 --> 04:18.180 będzie fraktal, który wybraliśmy prawym przyciskiem myszy widzimy, że wygląda jak normalny fraktal. 04:18.180 --> 04:20.880 Nie jest tak chybiony, jak tego potrzebujemy, więc musimy to zmienić. 04:21.030 --> 04:27.050 Ale ilość, o którą tu chodzi, wiesz, że powierzchnia wygląda bardzo nieregularnie. 04:27.180 --> 04:31.240 Ale jeśli spojrzymy na sylwetkę, sylwetka będzie taka sama. 04:31.350 --> 04:34.250 Wiesz, że patrzymy tutaj, to tylko prosta linia. 04:34.320 --> 04:40.590 Dlatego właśnie mówię, że mapa wypukłości jest bardzo subtelna, a niektóre zwykle używają tylko punktu 04:40.590 --> 04:44.200 1 lub punktu 0 1 lub czegoś podobnego. 04:44.250 --> 04:47.950 Możesz więc zobaczyć, że zwiększa czas renderowania. 04:47.940 --> 04:52.730 Jest dużo więcej rzeczy, które muszą obliczyć światło podskakujące. 04:52.800 --> 04:56.100 Im bardziej subtelny efekt, tym szybciej może przejść. 04:56.310 --> 05:03.060 Zwykle możesz to zwiększyć, abyś mógł zobaczyć efekt podczas pracy nad nim. 05:03.060 --> 05:12.300 Inną rzeczą, którą możemy zrobić, jest oczywiście odizolowanie tego za pomocą przycisku Eiseley tutaj lub możemy wybrać go 05:12.300 --> 05:16.020 z hiperbarycznego odcienia, aby wybrać samo fraktalne. 05:16.020 --> 05:20.280 Przejdźmy więc do wybranego tutaj obiektu. 05:20.290 --> 05:23.830 Możemy kliknąć ten przycisk, aby wykreślić wszystko. 05:23.830 --> 05:26.650 Teraz znowu jak fraktal, a teraz widzimy fraktal. 05:27.030 --> 05:29.330 Musimy jakoś to rozwikłać. 05:29.460 --> 05:38.520 Jednym ze sposobów na oszukiwanie i hakowanie węzłów, które mamy tutaj, jest zwiększenie Uvas w jednym 05:38.520 --> 05:39.500 kierunku. 05:39.600 --> 05:44.970 Możesz więc zobaczyć, kiedy wszystko jest ciemne, ponieważ izoluje coś, co naprawdę nie 05:44.970 --> 05:49.380 jest widoczne. To tylko węzeł z informacjami o filmach. 05:49.380 --> 05:52.080 Dla tej tekstury, jak to będzie umieszczone na obiekcie. 05:52.290 --> 05:58.380 Musimy więc polubić fraktal i wybrać ten węzeł tekstury miejsca z tej karty. 05:58.380 --> 06:01.970 Teraz zachowa to w widoku renderowania Arnolda. 06:02.100 --> 06:06.050 Więc jeśli tu pójdziemy, zobaczymy powtórzenie U-V. 06:06.160 --> 06:15.210 A jeśli przytrzymamy polecenie na naszej klawiaturze na Macu, a środkowe naciśnięcie myszy na tę wartość, możemy ją 06:15.210 --> 06:16.880 zwiększyć lub zmniejszyć. 06:17.880 --> 06:29.360 Zasadniczo tworzymy te pasma, dostosowując i zniekształcając filmy dla tej tekstury. 06:29.360 --> 06:35.470 Inną rzeczą, na którą powinniśmy wpływać, jest fakt, że wiesz, że te linie są bardzo solidne. 06:35.510 --> 06:37.850 Są jakby ciemne i jasne. 06:37.940 --> 06:45.860 Musimy więc dopasować fraktala i możemy to zrobić w amplitudzie, nawet jeśli chodzi o jeden 06:45.860 --> 06:51.400 rodzaj amplitudy kontroli kontrastu, tutaj można wpisać tutaj nowe wartości. 06:51.400 --> 06:53.840 Ktoś, kto napisze coś jak coś wielkiego. 06:53.840 --> 06:57.340 Teraz możesz zobaczyć, że to zdecydowanie ma silniejszy efekt. 06:57.680 --> 07:06.490 Możemy też zmniejszyć współczynnik, który jest zasadniczo taki, jak szczegółowy jest ten przedmiot. 07:07.280 --> 07:12.470 I po prostu idź w dół z tym i kiedy to robisz dla częstotliwości. 07:12.860 --> 07:16.810 Więc jaki to wygładza. 07:16.850 --> 07:24.850 Teraz możemy dowiedzieć się, jak agresywna może być jeszcze większa amplituda. 07:25.020 --> 07:33.270 Zobaczmy tylko, że wiesz, kto wie, co najlepiej tutaj zrobić, ponieważ to po prostu eksperymentowanie i to właśnie piękno 07:33.270 --> 07:38.400 renderowania Arnel i izolowanie tych rzeczy jest widzeniem tego w czasie 07:38.400 --> 07:39.130 rzeczywistym. 07:39.150 --> 07:45.870 Myślę więc, że potrzebujemy trochę więcej zniekształceń, więc zwiększmy to, aby uzyskać więcej 07:45.870 --> 07:46.940 linii. 07:48.680 --> 07:54.800 Wygląda to mniej więcej tak, jak widzieliśmy w odnośniku, a Nelse wyłącza izolat i widzimy, że 07:54.800 --> 07:56.740 mamy teraz te smugi. 07:56.870 --> 08:05.410 I użyliśmy tekstur proceduralnych, które możemy zmieniać w czasie rzeczywistym w Mayi i jest to bardzo przydatne. 08:05.420 --> 08:11.330 Była to tekstura fotograficzna, której używamy do wypróbowania i naprawdę czasochłonna jest praca w 08:11.360 --> 08:12.680 programie Photoshop. 08:12.680 --> 08:16.630 Przejdźmy więc do guza i zmniejszmy go. 08:16.620 --> 08:23.150 Teraz widzimy, że efekt musi być taki, jak punkt 1, który w rzeczywistości wygląda całkiem nieźle. 08:23.160 --> 08:29.200 Chcesz pomniejszyć i zastosować to do innych obiektów. 08:29.250 --> 08:39.140 Kiedy więc kliknę te przesunięcia, tak jak inne, a mężczyźni klikną prawym przyciskiem myszy i przejdą do przypisanego istniejącego materiału, ponieważ 08:39.140 --> 08:46.880 nazwaliśmy go, możemy go łatwo zidentyfikować, abyśmy mogli zobaczyć, że być może pod tym kątem jest 08:47.000 --> 08:48.420 zbyt silny. 08:48.740 --> 08:51.720 Wiesz, że ten wygląda dobrze, ale ten nie. 08:52.040 --> 08:54.090 Więc może być dużo. 08:54.100 --> 09:01.730 Myślę, że to kwestia oświetlenia i zależnie od kąta padania obiektu na światło, może to wpływać na to. 09:01.760 --> 09:09.350 Powiedzmy, że to nam się podoba w tych dwóch panelach, ale nie chcemy, abyście znali je 09:09.350 --> 09:10.360 wszystkie razem. 09:10.670 --> 09:13.850 Stwórzmy nowy Shater na tamtym panelu czołowym. 09:14.060 --> 09:22.370 Tak więc w nadświetlnym cieniu możemy zejść na dół i zobaczyć, jak airbrushed są w rodzaju airbrushed 09:22.730 --> 09:28.430 szczotkowanego metalu i możemy przejść do Edit duplicate the shadowing network. 09:28.430 --> 09:33.560 Zasadniczo utwórz kopię ze wszystkimi wejściami, a utworzysz nowy fraktal i tak dalej. 09:33.560 --> 09:38.360 I po prostu wiesz, że śledzisz wszystkie te rzeczy, które robisz i każdą z tych 09:38.360 --> 09:41.980 zakładek, żebyś widział fraktal 1 2 3 bla bla bla. 09:42.230 --> 09:48.410 A więc możesz wrócić do tamtych i ponownie je wykorzystać, nawet jeśli wiesz, że chcesz używać tego 09:48.410 --> 09:49.870 samego fraktala w kółko. 09:49.880 --> 09:52.240 Możesz to zrobić, ale nic nie kosztuje. 09:52.250 --> 09:55.170 I zachęcam cię do tego, żebyś użył tyle, ile potrzebujesz. 09:55.220 --> 09:59.240 Teraz potrzebujemy tylko zastosować ten powielony materiał do tego. 09:59.240 --> 10:03.320 Więc gdy środkowa mysz przeciągnie ją nad obiekt i puści. 10:03.740 --> 10:08.270 Więc nic się nie zmieniło, ponieważ jest to ten sam zduplikowany shader. 10:08.540 --> 10:16.640 Ale po wybraniu tego obiektu wykreślę tylko jeden z nich i przejdźmy do bumpa i 10:17.360 --> 10:22.080 może zmniejszyć to do punktu 0 0 1. 10:22.700 --> 10:24.050 I to naprawiło. 10:24.080 --> 10:27.190 To było szybkie i łatwe. 10:27.230 --> 10:30.960 Więc to działało lepiej, niż myślałem. 10:31.400 --> 10:34.680 Więc tak, stworzyliśmy rodzaj efektu umysłowego pędzla. 10:34.730 --> 10:40.510 Znowu moglibyśmy wejść i dodać fraktalowi szorstkość. 10:40.760 --> 10:46.910 Myślę, że na pewno warto się temu przyjrzeć lub tylko nieco zwiększyć chropowatość. 10:47.270 --> 10:50.200 Zobaczmy, co to oznacza. 10:50.240 --> 10:57.710 Więc zobaczysz, że szybko może wymknąć się spod kontroli, ponieważ stara się, by szorstkość była 10:57.710 --> 10:58.950 rodzajem rozproszenia. 10:58.970 --> 11:05.870 Tak więc w zależności od tego, jak chcesz wiedzieć, chcesz to wyglądać, możesz nadal dostosowywać te ustawienia 11:06.320 --> 11:07.940 z drabiny atrybutów. 11:07.970 --> 11:09.850 I z hyper Schade. 11:09.980 --> 11:16.940 W tej lekcji dowiedzieliśmy się dużo o mapach wypukłości i sposobie kontrolowania odbić 11:16.940 --> 11:18.050 anizotropowych. 11:18.290 --> 11:23.260 W następnej lekcji będziemy kontynuować tworzenie shaderów dla tego obiektu. 11:23.450 --> 11:24.830 I szukam tam sceny. 11:24.980 --> 11:25.360 Wielkie dzięki.